大卫8226霍克尼 艺术家的肖像水池人和他的影子

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  • 2024年11月04日
  • 《艺术家的肖像(水池,人和他的影子)》 大卫•霍克尼 布面丙烯 1972年 私人收藏 他还使用了摄影来探索透视的问题。大卫•霍克尼在1980年代进入了一个狂热的摄影创作期。他拍了许多照片并进行肖像拼贴。在拼贴的过程中,每张照片带入了不同的观看视角,照片和照片的组合形成的新的图像提供给了观众不同的观察角度。他在琢磨摄影的途中,深深理解了毕加索和巴拉克的视角。他意识到

大卫8226霍克尼 艺术家的肖像水池人和他的影子

《艺术家的肖像(水池,人和他的影子)》 大卫•霍克尼 布面丙烯 1972年 私人收藏

他还使用了摄影来探索透视的问题。大卫•霍克尼在1980年代进入了一个狂热的摄影创作期。他拍了许多照片并进行肖像拼贴。在拼贴的过程中,每张照片带入了不同的观看视角,照片和照片的组合形成的新的图像提供给了观众不同的观察角度。他在琢磨摄影的途中,深深理解了毕加索和巴拉克的视角。他意识到:“在摄影普及几年后兴起立体主义不是一个巧合”,毕加索和巴拉克看见了照片的弊端,即时间和观念无法同时被表达。为了突破这一点,大卫•霍克尼创造了一种“弹性的视觉效果”。相片往往是承诺和事实的依据,大卫•霍克尼将相片转化为了视觉拼图游戏中的一片拼图,在人们试图理解整个拼贴全景时,获得的是更大的信息。大卫•霍克尼希望图像可以超越单一的理解角度,人们可以长时间地欣赏一幅图像,而不是匆匆一瞥。

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