每当顾客踏入李振明的画廊，首先是他对装裱艺术的介绍，而非谈论价格。李振明认为自己从事的装裱工作不仅仅是一种谋生的手段，更是一门有着悠久传承的艺术。“三分画七分裱”，一张好的字画不仅在于字画本身的艺术水平，还在于装裱工艺。李振明相信，每位带着深情来到他这里的人，都对那幅字画抱有一定的感情，因为没有特别的情感，人家也不会如此郑重其事地让你去装。

无论是名家的作品还是业余人的涂鸦，只要是由他负责，他都会双手捏住字画两边，在桌面上轻缓展开，然后根据字画特点，为顾客讲解如何装饰以及达到什么效果。“现在机器可以40分钟内完成，但这已经将工艺变成了一种产品加工，一种模式。”与之相比，传统的手工装裱需要7天时间，即便时间长，却能为一幅字画增添一种独有的感觉——那种能够通过不同的作品创造出不同风格和氛围。

12月中旬，有一个顾客找到了李振明，她拿着10年前他给她做过的一个旧作品，说是在家里收拾时突然发现，让她回想起了很多事情，对她来说非常温馨。她还带来了几张以前的图像希望都能重新制作留作纪念。这就是手工封面的好处，可以保存更久，让人回味，而机器制作后就无法改变。

自1987年开始学艺至今，李振明已经参与了21年的手工封面工作，从山东回到石家庄。他说随着经验增加，他越发觉得这门技艺深奥，“一般的书法还看不出来，但如果真想把名家的书法给完美地封面，你得有点书法基础。”

对于每一件被提到的书籍、绘制或信徒涂鸦而言，无论何时何刻，他们总会寻求理解和交流，以确保最终结果既美观又具有文化价值。在这个过程中，与作者之间建立联系，是决定是否成功的一大关键因素。而且，没有谁规定必须懂得所有关于绘制技巧或作者背景，只需使文字清晰可读即可。但这种心态，使得他们能够充分利用自己的技能以最大化展示这些珍贵物品。

要进行有效地重新封面的任务尤其耗时耗力，不同于简单地将材料贴合起来。“如果纸质破损严重的话，你可能需要站立十几个小时，一点一点修补并封面，这是一个活下来两条腿几乎感觉不到。”但正因为这样的细心研究与尊重，以及对每一件作品所表现出的关注与投入，使得许多知名艺术家成为他的朋友之一，如国家一级美术师、中国美术家协会会员梁岩。

接触梁岩始于2003年，当时他的弟弟带来了一幅钟馗画像，并询问是否能重新封盖。当时那幅画像已不能挂起来，因为它上面有许多折痕和污渍。经过4天精心处理，它变得焕然一新。梁岩非常满意，并从此以后，每次有新的图片出现，都让李振明来负责。这份经历使Li Zhenming对于名作鉴别能力提高了不少“今年4月份，有个客户拿出了西安淘来的东西想要我帮忙，但是那些都是打印出来的，我劝阻他们不要这样做。”

对于古迹重复包裹这一事务，就像医生治疗病人一样，如果处理得当，那么它们就像是死而复生；反之，则加速它们消亡。在旧图案重新包覆上展现出的“达人的”实力，就是在缺失的地方进行修补，将破损部分恢复到原状，同时保持整体完整性，这样即便仔细观察，也难以发现痕迹。经过21年的实践，他已经学会了快速修补旧图案——通常只需半小时。

记忆犹新的是2005年为省社科院夏教授的一幅拓片所做的事。当时拓片碎成了20多块，而为了将这些破损严重拓片恢复至原貌，Li Zhenming花费8个月时间全神贯注。此项工作需要耐心和安静，因此只能在夜晚完成，最常见的情况是通宵未眠。看着那些拼接后的拓片逐渐展开，被整齐排列成一个36米长卷轴，那种喜悦简直难以言喻。他清楚记得夏教授看到完好的拓片后激动的心情：“老李，您这是保存下中国文化啊！”这是对任何一个厨师最高评价，比其他一切都珍贵。

由于坚持自己的职业选择，而且一直专注于这一领域，所以Lee Zhenming终于算是一个专业人物。他认为自己目前状况，与坚持有关，“我回到石家庄也有十几年了，在这期间，有些从事手工填写的人因为生意不好而另谋出路。”1996年，当初石家庄很少有人愿意为图案提供填写服务。那时候，只有专业人才才会考虑填写服务。但这样的结果导致业务发展困难，其中包括三个艰苦岁月中的生活挑战：连续三年间，没有足够收入支付房租费用。但到了1999年之后，情况发生变化，“现在经常有六七十岁的大爷大娘来我的店里看看或者让我帮忙，这是我以前没有遇到过的事情。”

随着人们生活水平提升，对文化品味追求也随之提高，现在谁买房都会想挂一些好看的小图作为室内装饰，这样的需求促进了填写行业蓬勃发展。这让Lee Zhenming感到高兴，因为更多的人购买填写服务意味着这个行业还有继续发展空间。而且，现在他已经培养出了两个徒弟，他们学习四年的时间之后，要继承他的技术，让这一千年的技艺继续流传下去。