李振明每当有客人步入他的画廊，欣赏他精心装裱的字画，他总是会先向他们讲述装裱的历史和工艺。对于他而言，自己从事的装裱工作不仅仅是一个谋生的手段，更是一门有着悠久传承的艺术。在李振明看来，每一位把字画带到他这里的人都对那幅字画怀有一份深厚的情感，“没有特别意义的人也不会那么郑重其事地让你去裱。”因此，无论是名家字画还是业余人士的手稿，只要是让他负责装裱，他都会细心地展开，并为顾客讲解如何打造最完美的效果。

尽管机器制成的快捷方式可以在短时间内完成一个作品，但李振明坚持使用传统的手工技艺。他认为手工制作需要7天时间虽然耗时较长，但比机器制作更能体现出作品独特之处。“那种装裱师根据不同作品所做出的装裱，会为一幅作品增添上一些人情味。”例如，有一次，一位顾客拿着10年前由李振明帮她重新 装好的旧作回来，她回忆起了很多往事并感到非常温馨。这就是手工包裝的一大好处，它能够保存得更久，让人们回味，同时机器制成后就无法改变。

自1987年开始学艺至今，李振明已经在这行里积累了21年的经验。他深知这一行里的复杂性：“一般的字画还看不出来，但你要真想把一幅名家的字画给包裝好了，你自己没点书法艺术底子还真不行。”为了确保每一次包裝都是最佳状态，他必须对那件艺术品有所了解，还需与作者交流，看看对方有什么样的期望。“只有理解了作品才能在包裝后更好地把这件艺术价值给衬托出来。”

对于那些只关注结果而非过程、只追求效率而非质量的人来说，李振明选择的是一种不同的态度——一种享受其中乐趣的心态。他买了一大批有关书法和绘画的问题书籍，以便学习并提升自己的技能。每次和朋友们一起品鉴刚刚完成的字画，他们互相评价，这种过程本身就是一种享受。

当然，对于破损严重或已遗失部分的小型古代文字物品来说，其修复工作则更加艰巨。“如果纸张破损严重的话，你就要站上十几个小时，一点一点地对纸张进行修补和整理”这样的挑战正是激发他的创造力，使得他能够解决这些难题，为那些珍贵文物提供新的生命。

随着时间推移，通过不断学习与实践，李振明不仅掌握了高超的手工技艺，而且还结识了一些著名艺术家，如国家一级美术师、中国美术家协会会员梁岩。2003年，当梁岩先生找到了一个需要重新包裝旧作的情况时，他将所有的心血投入进去，用4天时间成功修复了那幅脆弱但富含文化价值的地球拓片。这次经历使得两人建立了深厚友谊，并且成为合作伙伴之一。

“古迹重拾，如病延医……医善则随手而起，不善则随手而毙”，这是关于书籍和绘畫重新包裝如同医疗治疗一样重要性的比喻。对于那些想要翻新旧作或者寻找专业服务的人来说，这句话代表了一种期待：希望找到那样懂行又细致周到的专才，可以帮助他们将这些宝贵文物恢复到原来的样子，而不是加速它们消亡。而对于像李振明这样擅长这个领域的人来说，这是一项极大的荣誉，也是职业生涯中最高等级别的一种认可。

经过20多年的努力，现在作为一名经验丰富的手工技艺者，即使面临困难时期也不曾放弃过自己的梦想。1996年回到石家庄后的最初几年，是一个充满挑战的时候，那时候几乎没有人愿意为图书或绘畫支付昂贵费用。但是在1999年之后，由于人们生活水平提高，对文化品质追求越来越高，因此请求助力的客户数量逐渐增加，使得他的生意也迎来了转机点。此外，现在由于社会发展带来的经济增长，以及消费者日益增长对优质生活环境需求，因此更多家庭开始购买书法或绘畫作为室内装饰，从而促成了更多交易机会。

现在，在他的店铺里，每天都有人来询问关于图书或绘畫相关问题，或许未来还有更多希望被发现。如果能将这种爱好继续下去，将这种传统技术保持活力，那么即使是在未来的某个时代，当人们再次寻找真正值得珍视的事物时，也许就会找到类似于今天我们见证的一个小小秘密——无论它是什么形式，它始终蕴藏着人类智慧与情感最纯净、最深刻的一面。