美术教育的内容包括绘画雕塑装饰艺术等多个方面通过学习这些内容可以将装裱不仅视为物品的保护和展示手段而
李振明在自己的画廊中，每当有客人来欣赏装裱字画时，他总是会首先向他们讲述装裱的历史和工艺。他认为自己从事的装裱工作不仅仅是一个谋生的手段，更是一门有着千年传承的艺术。每一张好的字画，不仅体现在字画本身的艺术水平上，装裱的工艺也对字画有着很重要的影响。在李振明看来，每一个把字画拿到他这里的人都对那幅字画有着很深的情感，“要是没有一定的意义，人家也不会郑重其事地让你去裱。”
李振明说，无论是名家字画还是业余人士的作品，只要是让他裱的话，他都会双手捏着字画，在桌面上轻缓地展开，然后根据字画特点，为顾客讲解自己如何装裱，以及将达到的效果。“现在机器 装裱能40分钟就完毕，把装饰变成了一种产品加工，一种模式。”与此相比，传统的手工 装 裥需要7天时间，但他觉得手工 装 装能让一幅 字 书 墓 有一种不一样 的 感觉，那种被 装 饰 师 根据 不 同 工 作 所 做 的 装 饰 会 为 一 幅 作 品 增添 上 一些 人 情 味。
尽管如此，让李振明感到遗憾的是，现在从事手工封面的从业者越来越少了。“整个古玩城里二十几家做 字 书 墓 的 店铺 中 也 只 有 二 家 做 手 工。” 从1987年开始学艺到现在，李振明已经在这行里干了21年的时间了，从山东回到了石家庄。
对于一幅好的书法作品，你在封前首先要对这幅作品进行了解，还要与作者进行交流，看看人家的想法，“只有理解了作品才能在封后更好地把这幅作品的一流价值给衬托出来。”其实封师之间差别就在这里，“没有规定必须懂得书法，一定要与作者交流，你只要能把书法封得‘软如棉,平如镜’就可以了。”
为了提高自己的技术和知识水平，李振明还买了一大批有关书法艺术的大型图集。他之所以喜欢这个行业，是因为它既可以满足他的创作欲望，也能够跟许多朋友一起品评新鲜出炉的小作，是非常愉快的事情。而只有这种心态才能真正发挥出手工封面的潜力。
