新媒体艺术也想来点传统收藏市场的好处雅昌艺术网拍卖场上你能不能给我们一点关注
新媒体艺术能否在传统收藏市场中分得一杯羹？这场关于“沉浸式”展览的讨论，如同一场艺术盛宴，吸引了无数媒体和观众的关注。尽管对于其评价褒贬不一，但各大艺术机构仍然如火如荼地策划着此类展览。而除了“沉浸式”新媒体艺术展之外，各大博览会现场参展的新媒体作品数量也逐年增加，并以其独特效果成为博览会亮丽风景线。
新媒体艺术，以其“与时俱进”的特性，在不经意间深入到了当代艺术的各个领域。它是一个宽泛的概念，是一种利用录像、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为创作媒介的新艺术学科门类，建立在数字技术核心基础上。
国内对于新媒体艺术作品推广，只有少数几个机构在尝试摸索。在传统收藏市场看来，这些作品虽有一定的交易量，但仍未形成完整购藏体系。作品特殊性以及市场藏家的认知度影响着整个市场发展。
提到新媒体艺术作品市场情况，最大的疑问是：“有市场吗？”“怎么收藏？”“有哪些价值？”“如何盈利？” “瓶颈为何？”
答案是：虽然存在挑战，但确实有潜力。目前西方是主要市场，而国内机构和个人对这些作品购藏较少，即使专门收藏当代美术品的人，也很少购买。这并不是因为没有人愿意接受这种新的媒介，而是在于缺乏了解和信任，以及现有的制度支持不足。
北京华辰拍卖副总李欣介绍说，现在国内唯一有比较完善市场的是上海，比如香格纳画廊。但北京华辰拍卖曾经拍过一些影像装置工作，却认为效果并不好，因为很多作品只是形式上的呈现，不够丰富，从美感或者完整程度来看差距较远。此外，从学术角度也很难找到一个好的定位。
要收藏这样的作品，一般需要将其拆解入库保存，如需展示再组装，每个细节都需要不同的保存条件，而且成本也是一个重要考量因素。比如电机可能需要恒温恒湿箱保存，而发动机只需普通仓库即可，如果电机坏了可以再买一个，这样既省钱又方便管理。
值得注意的是，这类装置重复展出的几率跟不同机构及团队运营能力有关。大部分是否会再次产生价值，大程度上取决于商业合作。如果能够与商业结合，就能通过各种项目带来收益，比如出售、租赁或定制服务。不过真正进入一级、二级交易流通体系还比较稀少，是两个不同的流通体系。
最后，谈到未来华辰影像部是否涉及到新媒体影像拍卖，李欣表示他们已经将扩张计划包含在内，并且正在探索摄影以外其他形式的影像商品进入拍卖行。但这需要时间，当摄影市场得到更好认知时，他相信其他形式自然而然就会融入其中。
