艺术品信息登记中心雕塑艺术中的碰撞与融合难道不是这里汇聚了创意的火花
波罗的海沿岸国家在艺术创作中融合了多种文化元素，尤其是在雕塑艺术领域。立陶宛作为这一地区的重要成员，其艺术品信息登记中心积极记录和推广这些独特的作品。在1990年前后，立陶宛雕塑艺术经历了多种风格的发展，如红色雕塑、传统木石雕艺、自由主题以及现代主义影响下的设计审美。
女巫山上的木雕狰狞女巫形象与面部特写，是对当地传说和民间故事的精彩诠释。考察时间有限，我们以立陶宛为焦点，对波罗的海沿岸国家进行深入研究，从而梳理出大体趋势。我们了解到，这些国家在美术创作中受到了东西欧艺术共同影响，形成了奇异混杂融合。
立陶宛民众对艺术热爱，在民间基金和投资人的推动下，这里汇聚了来自世界各地的雕塑作品，为世界艺术史留下了一道亮丽印迹。这一时期解读该地区雕塑发展，可以说是东西欧当代雕塑融合的一个缩影。
波罗的海三国因其森林资源丰富，以木材为主要材料，产生了一系列以木刻见长的一系列传统作品，如女巫山上的71座木刻群组，以涅灵格地方传说中的神话生物为主角，有逻辑清晰、戏剧性强且视觉冲击力强。
进入21世纪后的立陶宛，对待艺术更开放，更有自信，他们的手法更加自由，视野更加开阔，用自身独特感染力汇聚成新的语言取得璀璨成果。艾都玛斯·杰科夫斯基《谎言头颅》是其中典型之一；阿图拉斯·莱拉《白》展现未来主义色彩；劳伦特·麦勒特《小马驹安魂曲》则探索动态空间等等。
这段时期，不仅本土才俊如明稻达斯（《移动游戏》）、马瑞斯·扎瓦德斯基（《移》，交互式动态作品）展现活力的创新，还吸引北美及其他国际名家如琼·巴龙·汉森（《云之手》）、尤菲亚·库鲁兹（《看月亮的女人》）来此采风并贡献自己的观念与技艺。此外丹尼尔澳潘海姆（《沙发水池》、《肯尼迪湖旁喝水建筑》的作者）的工作也深受欢迎，他以结构至上原则将几何方阵与金字塔相结合，为“微缩与观念运动”增添一抹新意。而古德弗瑞所创造的大型钢铁构件亦成为这片土地上的壮观景观，让人不禁赞叹波罗之海地域在文艺潮流中的不可或缺地位。