新媒体艺术能否在传统收藏市场中分得一杯羹艺术品交易网站哪家强
新媒体艺术能否在传统收藏市场中分得一杯羹？这场关于“沉浸式”展览的讨论，如同一场艺术盛宴，吸引了无数媒体和观众的关注。尽管对于其评价褒贬不一，但各大艺术机构仍然如火如荼地策划着此类展览。而除了“沉浸式”新媒体艺术展之外，博览会现场参展的新媒体作品数量也逐年增加，成为了博览会上的亮丽风景线。
作为一种以光学媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，新媒体艺术建立在数字技术核心基础上。它主要指利用录像、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为创作媒介的艺术品。在国内，对于这种类型作品推广尚未形成系统，只有少数机构试图摸索。
从传统收藏市场来看，这类作品虽有一定的交易量，但尚未形成完整购藏体系。作品特殊性以及市场藏家的认知度在一定程度上影响着整个市场发展。提到新媒体艺术市场情况，最大的疑问是：“有没有?”、“怎么收藏？”、“有哪些价值？”、“如何盈利？”、“瓶颈为何？”
李欣副总介绍说，现在国内唯一有市场的是上海，比如香格纳画廊。但北京华辰拍卖虽然曾拍过影像装置作品效果并不好。在韩骏看来，虽然现在很多人关注这类作品，但很多作品只是一种简简单单形式呈现比较简陋，从美感或者完整程度来看差距较远。而且从学术方面也很难找到一个好定位。
保存这些拆解后的部件需要考虑成本投入，比如电机需要恒温恒湿箱保存，而发动机费用低廉。这就让馆方决定直接将电机放在仓库，因为仓库本身具有一定条件。如果再次展出时电机坏了，就重新买一个。
韩骏介绍，由于影像装置重复性不高，一般情况下这样的作品在展出之后由馆方收藏。这与商业合作紧密相关。大部分新媒体艺品是否产生价值，也很大程度上取决于跟商业机构的合作。
戴陈连表示，有些工作可以支撑他们创作开销，不完全靠此谋生。但这个也是纯粹商业行为，与平时创作两个概念。如果单纯靠买卖，是很难维持。目前国内销售状况并不比传统销售好，但是因为追求和狂热，所以能支撑不断创作。
李欣认为制约影像发展原因主要是大家对其了解太少。他举例说，以15分钟视频为例，一般价位20-30万元但许多人觉得花二三十万买视频太不可思议了。此外，可复制性也有问题，要靠自觉监管及监管机构支持，但目前还没有明确监管机构，最大的监管就是对人的诚信监管。
李欣强调，对材料要求越好的作品成本越高，因为原材料稀缺造成价格上涨，这也限制了一部分创作者和展示效果。此外，在展示过程中空间或投影仪型号都有要求，加大成本投入。她表示华辰拍卖图录称“影像”，已经包含拓宽计划内含所有可能进入拍卖市場表现形式，比如new media 影像装置video等，并正在探索摄影市场。当摄影得到好认知的时候，他相信其他形式自然而然进来。
