在雕塑艺术的碰撞中是否有融合雅昌艺术品拍卖网app赋予了我们一场视觉盛宴
波罗的海沿岸国家：艺术的碰撞与融合——从雕塑的角度探索立陶宛独特文化遗产
在波罗的海东南沿海，立陶宛等国家历史上是多元文化交汇的地方。戏剧、电影、美术和手工艺中的这种多元文化已经成为立陶宛艺术的一个显著特点。在雕塑艺术方面，特别是在1990年前后，形成了不同风格并存的情况，如红色雕塑（约20世纪80年代）、原有地方民族木雕石雕形式（约20世纪末）、自由化主题（约21世纪初）以及现代主义影响下的现代设计审美（约20世纪末至21世纪初）。
女巫山木刻狰狞的女巫形象与面部特写，由于考察时间有限，我们以立陶宛为中心，以点及面的深入研究，对波罗的海沿岸国家雕塑艺术进行大体趋势的梳理。
我们了解到，立陶宛在美术创作中先后受到东西欧艺术共同影响和冲击，形成了奇异的混杂融合。民众对艺术热爱，在民间各类基金、投资人的推动下，这里从独立初期就汇聚了来自世界各地的雕塑艺术，在世界艺术史车轮上留下精彩轨迹。
解读该地区这一时期发展，可以说是东西欧当代雕塑融合的一个缩影。波罗三国由于地处波罗之滨，其温润气候使森林覆盖率极高。在丰富资源条件下，都派生出以木材见长的一系列传统木刻作品，如女巫山上的71座由当地木刻技艺家吸收本土传说的自发创作。
这些作品逻辑清晰，有着戏剧性和视觉张力，但未能赢得学院派称颂，却赢得观赏者的好评。许多学者认为，这些作品反映出地域师傅所含有的地方传统形制，是宝贵非物质文化遗存。
事实上，真正的地图发展与欧洲崛起恰恰是因独立前后的时事推波助澜，以及多国采风考察、创作融合而奠定欧洲地位。从本土师傅们工作中，我们可以发现这一系列国家发展脉络。
例如，隆基纳斯·乌比卡斯1986年的《王座》，伊格纳斯·塔达斯1993年的《美妙》，塔达斯·古陶斯卡斯1994年的《凯旋拱门》等都占据重要位置。而麦娜·奥西尼、乌拉达斯·凯瑟奥斯卡斯2004年的《门》，维托塔斯特2001年完成的小稿，与其它景观作品一样，是早期独立时期享誉盛名，也是数少景观联合创作之一例。
进入21世纪，一切都变得更加开放，从技术到思想，从材料到表述，每个领域都以积极态度参与到创造活动中来，他们的手法更自由，更开阔，更注重自身领域独特感染力汇聚成新的语言取得璀璨成果，如艾韦尔达克2005年获奖的大型青铜作品《电力》展现时代感引发思考。
除了本土师傅，大批北美甚至美国、日本等国外籍师傅也相继来此采风探索，不仅激发了他们灵感源源不断诞生一系列新鲜活泼且带有自己地域特色题材作品，使整个地区呈现现代主义色彩如琼·巴龙汉森1994年巨石不锈钢组合云之手或尤菲亚库鲁兹1996年扁平化月光女人展示不同的视觉体验。