在国际艺术品拍卖交易中心雕塑艺术中能否看到碰撞与融合的奇迹
在国际艺术品拍卖交易中心，波罗的海东南沿海国家如立陶宛等地的雕塑艺术中，能否看到碰撞与融合的奇迹？这些国家因其特殊的地理位置和文化背景，长期以来一直是斯拉夫、希伯来、卡拉伊姆和其他民族的聚居地。戏剧、电影、美术和手工艺中的多元文化已成为它们独有的特点。在雕塑历史上，尤其是在1990年前后，我们可以看到多种风格并存的情况，如红色雕塑（大约20世纪80年代）、原有地方民族的木雕石雕形式（大约20世纪末）、涌现的大量更加自由的主题（大约21世纪初）以及受到现代主义影响下的融合现代设计审美的形式（大约20世纪末至21世纪初）。通过考察时间有限，我将以立陶宛为例，对波罗的海沿岸国家雕塑艺术进行深入研究。
我们了解到，这些国家在美术创作中先后受到东西欧艺术共同影响和冲击，形成了奇异的混杂融合。加之民众对艺术热爱，在民间各类基金、投资人的推动下，这里从独立初期就已经汇聚了来自世界各地的雕塑艺术，在世界艺术史上留下了精彩轨迹。事实上解读该地区这一时期の发展，可以说是东西欧当代雕塑融合的一个缩影。
例如，以立陶宛女巫山为例，它们有71座由当地木匠吸收波罗’斯海的地方传说自发创作，以形象包括涅灵格地方传说中的女巫、精灵矮人恶龙魔鬼洞嫄狼人等野生物种。整个群组逻辑清晰，但却未赢得学院派艺术家的称颂，却赢得了观赏者的好评。这反映出地域artist所富含的地方传统，是宝贵非物质文化遗存。
进入21世纪后的立陶宛，以越来越开放的心态来对待艺术，每个领域都积极参与到创作活动中，他们的手法更加自由视野更加开阔凭借自身领域独特感染力汇聚成新的语言取得璀璨成果。此时期作品展现出更多现代主义色彩，如明稻达斯《移动游戏》马瑞斯·扎瓦德斯基《移》艾韦尔达斯·泊匝《电力》等作品不仅体现动态性，更表现出了互动性与空间感知能力。
此外，大批北美及其他国家来的艺人也加入这个画卷，他们带着自己地域特色，不免又呈现出一种现代主义气息。而他们对于这片神奇土地感知，也激发了许多新意新观念、新风格新潮流，从而使得这片土地上的古老森林覆盖率高超丰富资源条件下产生了一系列传统木刻见长的一系列作品。
