瓷器的釉色犹如茄皮紫传统陶艺制作过程中的巧妙编织
茄皮紫：传统陶艺中锰的色彩编织
在瓷器釉色的世界里，茄皮紫就如同一道亮丽的风景线。它的诞生是明代时期高温釉颜色的产物，以锰作呈色剂，将其加入含碱量较高的釉中，经过精心烧制，便有了这层光润如熟茄子皮般的色泽。根据其呈色的深浅，有淡茄、深茄之别，甚至还有葡萄紫和玫瑰紫等别称。在低温紫釉中，更有一种清代创造出的吹紫，而茄皮紫作为一种独立的艺术品种，则在弘治时期首次问世。
弘治时期，其色泽以“紫中泛蓝”著称，且釉质肥厚而光润。所见到的器型包括牺尊和绶带式双耳尊等，这些器具不仅体现了工匠们对材料与技艺的精湛操控，也反映出当时文化与审美观念的一部分。在嘉靖、万历时代虽然也有出现，但造型方面并未达到弘治时期那样的规整完美。
此外，在嘉靖时代，还能看到两种不同的深浅色调，其中深者呈黑紫色，一般被用来装饰大型供器，如大盘、大碗等；浅者则更接近未成熟的地位，只露出了淡淡的紫色，更常用于精细开片类器皿上。而这种颜色的纯度正好决定了它是否为上乘品——如果是，那么即使有开片，它也能保持紧密无缝。
至于老三色的分法，即浅、中、老三个层次，其中浅者的鲜艳多用于配合彩绘，而深色的发亮多用于单一颜色的作品；而老色则通常作为三彩或其他复合形式中的辅助角色。但每一种都承载着独特的情感和历史意义，让人难以忘怀。
除了这些，还有酱釉，它又名“金酱”，是一种以铁为着色剂、高温下形成的一种特殊釉面效果。这款产品自宣德年代开始发展，对于工艺家来说，无疑是一项巨大的创新。此后，在不同的朝代里，这个类型不断演变，不仅在光泽上变化（比如康熙年代的时候更偏向褐红），还会随着时间推移逐渐丰富样式，最终成为仿古铜彩器中的一个重要组成部分。
最后，就像我们提到的金酱釉，它呈现出芝麻酱一样浓郁油腻的情趣，由康熙到雍、乾期间，其表现更加丰富多样，以小件用品为主。不过，无论何时，都能够感受到这份传统陶艺对于艺术追求与技术革新的渴望，以及它如何通过千年流转，不断地给予现代人启迪和思考。
