清姿瘦节淡远自然中国竹绘画中的君子之风作品集
作为一名书画艺术家，我的创作生涯中最为倾心的媒介无疑是“梅、兰、竹、菊”中的四君子，其中以竹尤为偏爱，这源于我童年时代初涉绘画时所受的启蒙教育，那正是来自郑板桥笔下的那些优雅而不失刚毅的竹子。
出生在山东省潍坊市，我成长于一个文化底蕴深厚的地方。清代，山东共有六位状元，其中两位曾在潍县担任过县令。在父辈和老人们的话语中，我能感受到那股浓厚的文化氛围。民间故事中的互动，也常提及郑板桥，他曾在潍县做过县令，并以其书法和趣闻成为百姓们津津乐道的一部分。我记得祖父激励我学习的第一首诗，就是郑板桥题写水墨竹子的那首：“咬定青山不放松，立根原在乱岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”这首诗通过描绘竹子的坚韧，不屈之姿，为我们展示了郑板桥的人生追求，以及他治理潍县期间救灾赈贫的情景。
作为康熙秀才、雍正举人、乾隆进士的郑板桥，他深植着儒家的修身齐家治国平天下思想。在他的作品和生活态度中，我们可以看到对国家大义和民众福祉的深切关怀。他的诗句如“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，透露出他内心对于官场与人民之间情感纠葛的心境。
除了对郑板桥之外，我也深受苏轼（东坡）的影响。他的一生与竹紧密相连，无论是在喜悦还是忧愁时，都能找到与自然融合的情趣，如同他的著名名句“宁可食无肉，不可居无竹”的意味一样。他笔下的春日游览或是闲适自得，或是在风雨交加时仍然保持精神不屈，这些都让人感到一种超脱世俗而又贴近自然的人格魅力。
至于画技，我一直崇尚中国传统水墨画，以水墨为上，以书入画，用篆籀来刻划枝干，用行草来撇抹叶片，在似真非真的边缘表达自己的胸襟。这是我将眼前世界转化为内心世界的一种方式，让每一支笔触都承载着个人的审美观念，让每一幅作品都流露出作者独特的情感色彩。
总结起来，虽然我只是一个普通的人，但通过不断地学习和实践，对于文人志士那种追求高洁品德、高尚情操，而又能够随遇而安，与世独立的心理状态，有了一定的理解。而这一切，都始终围绕着那个古老而永恒的话题——如何用有限的手段去捕捉并表达生命本质上的丰富多彩，即使面对狂澜巨浪，也要保持内心世界的宁静与完整。这就是为什么说，在中国传统文化里，“四君子”特别是竹子，它代表的是一种超越物欲却又并不逃避现实社会责任，是一种既纯净又强韧的大智慧象征。