紫砂壶制壶工艺调砂与原矿之差手感天地间的不同心情
他制作砂壶的成型工艺，在各个时期都有所不同。这些工艺范围还包括了烧窑的方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，因而也就成为我们今天断代认识的凭据之一。
著名紫砂学家顾景舷先生在谈到紫砂鉴定时曾讲过“成型手法是鉴定的重要依据之一”。因为每个制壶家作壶嘴及壶把的方法不同，都有个人的风格。到了近现代则采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，而此时期的砂制细如膏泥，器物的里外极其规整，当然手感也极好。
金钟壶：优质黄龙山原矿紫泥，全手工制作
明代创始期的壶是以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙，有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接触有时也会这样处理。
由于明代不单独烧壶，反将 壸放在同窑 的缸中套烧，所以经常 有缸瓮飞洒 的釉泪沾在 壸体表面，有些砂 壸还因受到火 的原因凸起气泡，使表面 凸凹不平， 壷 的内壁 也薄厚不一。在很多情况下，由于温度 不够，沙 办不能完全烧结，所以其胎质较为疏松。
清代 的紫砂水盂一般采用打泥片，再将泥片镌切而成，所以水盂胎质厚薄比较均匀，其造型也比较精细，其底部多有一圈圆滑边缘。这使得清代水盂既美观又耐用，是当年文人墨客喜爱之物。而另外也有制水盂大家仍坚持以手捏制为主，如陈鸣远、高允中等人，他们所制作的手洗更显得简洁大方，一般人难以企及。此外，还有一种特殊形式，即由两块紫泥黯合而成，这种技艺要求高且难度巨，对材料要求严格，因此产量很少。但这种方式能让出土的人们看到的是一种古老传统和艺术家的智慧和巧思，从中可以看出他们对待生活用品的心态，以及对自然之美的一种敬畏之情。