紫砂壶的制壶工艺人物与紫砂铺砂工艺的传承
在不同的历史时期，紫砂壶的成型工艺都有所变化。这些工艺不仅包括了烧窑的方法、烧成的环境、窑炉的结构以及燃料等多种因素，这些外在条件都会在最终产品上留下时代特有的印记，从而成为我们今天用来识别和断代的手段之一。
著名紫砂专家顾景舟先生曾经提到，“成型手法是鉴定的重要依据之一”。因为每个制壶匠人的制作风格都是独一无二的，他们将个人化的手感注入到了每一个壶嘴和壶把上。近现代则采用了一种叫做注浆成型的工艺，经过轻微修饰后的壶身变得光滑细腻，而这时候使用到的泥质就像膏状，器物内部外部极为整齐，并且手感也非常好。
金钟壶以优质黄龙山原矿紫泥全手工制作而闻名。
明代初期，大部分紫砂壶都是通过捏制来完成，这时候内胎往往会出现指纹。到了晚明时期，时大彬发明了木模制壶法，使得内壁变得平滑，但仍然保留着竹刀刮削后形成的小痕迹。在接触处可能会比较粗糙，有时候为了美观，就会贴上柿蒂形状的泥片作为装饰。这也是早期附加装饰的一种形式。而盖与钮之间也有类似的处理方式。在那个时代，由于技术限制，不单独烧制紫砂，而是将其放置在其他陶瓷容器中一起烘焙，因此常常可以看到缸瓮飞洒后留下的釉泪，也许还有由于高温原因导致表面凸起气泡，使得表面显得凹凸不平。此外，由于温度不足，导致一些紫砂未能完全融合，所以胎质较为疏松。
清朝时期制作出的紫砂壶一般采用打泥片再镶接这种方法，因此胎薄厚更加均匀，而且制作精细，其底部通常有放射状痕迹。当然，也有一些人坚持使用传统的手捏技巧，如陈鸣远、杨彭年等人，他们所创作出的作品已经达到了炉火炖青的地步，对普通人来说几乎是不可能企及的事业。而清初至清中叶前夕，一般都是手造，但是到了晚清，则开始出现模具或轳辘成型等新工艺。
