紫砂壶四大壶型的制壶工艺人物探秘紫砂之家
在不同的历史时期，紫砂壶的成型工艺都有所变化。这些工艺不仅包括了烧窑的方法、烧制环境、窑炉的结构以及燃料等多种因素，还会在最终产品上留下时代特有的印记，从而成为我们今天用来断代的一个重要依据。
著名紫砂艺术家顾景舟先生曾提到，“成型手法是鉴定的重要依据之一。”每位制壶家的制作风格都不同，尤其是在嘴部和把手的处理上，都能体现出个人独特的技艺。在近现代，采用注浆成型的手法，并对壶身进行一些修饰，使得产品更加光滑细腻。此时期的紫泥质地如同膏泥般细腻，而器物内部外部均极为规整，同时也拥有非常好的手感。
金钟壶以优质黄龙山原矿紫泥为原材料，全程由人工制作完成。
明代初期，主要采用捏制技术制作壶体，这时候内胎往往带有捏制过程中形成的地面纹理。到了晚明时期，大彬创造了一种木模制壶法，使得内壁变得平滑，但仍然存在竹刀刮削留下的痕迹。而接触处与流口之间通常较粗糙，有些地方为了美化还会贴上柿蒂形状的小片作为装饰。这类装饰也是附加于早期生产中的一个标志性元素。盖和钮之间接触的地方也有类似的处理方式。
由于明代并没有单独烧制紫砂壶，而是将它们放在同一炉中的陶器中共同焙烧，因此常常可以看到陶瓷釉滴落在壶体表面的“泪痕”。有的沙壶因为受热影响而出现气泡，从而导致表面凸起凹陷不齐，其内壁厚度也不尽相同。在很多情况下，由于温度不足，沙壶未能完全融合，所以胎质相对疏松一些。
清朝期间，紫砂茶具一般采用打泥片再镌刻成型的手法，因此胎薄均匀程度更高，而且制作精细，其底部多呈放射状痕迹。同时，也有一些专家坚持使用传统捏塑技术，如陈鸣远、杨彭年等，他们所做出的作品已经达到了炉火炖青的境界，对此普通人只能望尘莫及。而清初至中叶之前的大部分茶具都是手工打磨完成后，再通过火熬使其达到最佳状态；到了清末，则出现了模子成型或轳辘转动方式的一些新工艺变革。