我手卷：书画装裱的特式于咫尺之间 展千里之外

在我的世界里，手卷是一种独具特色的书画装裱方式，也被称为“长卷”或“图卷”。它外部有一个精美的包首，前端紧接着引首，中间是精心创作的作品，而紧邻两侧的是隔水，最后是拖尾。每一处都经过细致的设计和制作，每一寸都透露出艺术家的深厚文化修养和高超技艺。

手卷是一种横幅较长、通常不便于悬挂，只适合用手展开边欣赏边卷合的书画形式。一般来说，一张短的手卷长度可能只有几米，而一张长的手卷甚至可以达到十米以上。在这片刻之间，它就能展现出千里的广阔景色，让人仿佛置身其境。

历史上，不少名家作品采用了这种独特的手卷形式，如唐代韩滉的《五牛图》，五代董源的《萧湘图》，北宋王希孟《千里江山图》，张择瑞的《清明上河图》，元代黄公望的《富春山居图》等。这些作品不仅因为其艺术价值而备受推崇，而且由于其特殊性，使得它们在市场上价格远高于其他形态。

传统的手卷往往采取“散点透视法”，组织画面时没有固定的中心点，使得整个画面既长又不显繁复，又严密又紧凑，就像是一气呵成。此方法增加了创作难度，也使得名家手稿在拍卖会上的成交价常常令人瞩目。如北京瀚海1995年推出的北宋张先《十咏图》手稿，被故宫博物院以1980万元购得；傅抱石经典之作《丽人行》手稿，在1996年中国嘉德秋季拍卖会上以1078万元成交，并打破了傅氏当年的最高记录。在20世纪90年代末，我国还曾见证过廖若晨星的一笔佳绩。而近些年来，这种趋势依旧持续，即使是在2001年的南京艺兰斋拍卖会中，由王铎所绘的手稿即便只有一小段宽度，却以80万元成交，那时已经是非常高昂的一个价格。而同场竞投者林散之也成功地以11万元买下了一幅草书样本。

随着时间流转，此类珍贵物品并未失去热销状态。在2003年的中贸圣佳拍卖会上，一幅宋代米芾先生所写的大字：“研山铭”，竟然被收藏家以2999万人民币抢购；而到了2004年同一机构举办的拍卖活动中，不少名家制作的小型物品也获得了令人瞩目的成绩，比如明蓝瑛绘制的小揽图，以627元售出；清徐扬描绘的小插曲，以495万元成为最终大户。此类珍品连续多次出现，在海外市场也不例外，如恽南田先生描绘的一百花纹章，在2003年纽约佳士得拍卖会上的结果达196.77万美元；丁云鹏先生创作的一尊罗汉塑像，在2006年的香港佳士得拍卖会获得214.5万港元好价。

正因如此，我相信，无论时代如何变迁，这些独特且充满文化内涵的手工艺品，将继续吸引着各路收藏爱好者，为他们带来无尽的心灵享受与艺术愉悦。这就是我对这个世界唯一真实的事物——艺术教育——最深切理解和赞美的地方。我将永远坚守这一信念，因为它让我们的生活更加丰富多彩，更有意义。