当代中国画之我见：探索美术机构加盟新风云

传统中国画已步入穷途末路，但这并不意味着它即将消亡。相反，正是在这种危机中，中国画迎来了新的生机与创造力。当代中国画家所面临的苦恼、惶惑和深思，是历史演变的缩影。他们在接受时代挑战方面遭遇双重压力，这对他们的创作能力构成了严峻考验。

传统中国画作为封建意识形态的一部分，它根植于一个绝对封闭的社会里，以“天不变，道亦不变”的封建纲常为基础，从孔夫子到孙中山，历时二千多年的中国封建社会所表现出的惊人的稳定性，对艺术发展造成了巨大制约。在形式或内容上看，中国画从形成、发展到没落，其基本过程是与社会平衡进程一致，没有出现突变与飞跃。其历史实际上是一部技术处理不断完善、绘画观念不断缩小的历史。

我们必须认识到，不仅传统中国画发展停滞，还受到理论薄弱影响。由于缺乏深刻的理论指导，使得实践无法得到根本改观。因此，我们必须舍弃旧有的理论体系和僵化认识，加强现代绘画观念问题。这包括理解和评价当代中国画，也要依据这一基点进行。

革新不是无中生有的，而是吸收优秀遗产，将空间、时间和观察者融会一体的精神实质发扬光大。这符合现代科学精神，如相对论原理等等。我们应该明白，只有打破形式规范，我们才能真正革新我们的艺术世界。

尽管当代艺术家并没有放弃继续在古典园地辛勤耕耘，但成效甚微。当看到那些才华横溢却仍坚守过时艺术观点的人，以及那些自认为清高却轻视现实革新运动的人时，我们只能感到惋惜。不仅如此，他们企图成为现代堂吉诃德，只能贻笑后世。

应当承认，当代艺术家的努力并非全无价值，他们认识到了传统已经老态龙钟，与时代生活脱节。但他们在实践中开拓了新的审美经验，并且具备了天才洞察力和不可抑制的创造精神。这些杰出代表，如刘海粟、石鲁、朱屺瞻、林风眠等人，在引领现代绘畫潮流方面应享最高荣誉。

然而，有些如潘天寿、李可染等人的作品虽然包含理性成分，但偏向于技法上的极端，以至于影响情感表达。此类缺点虽未严重妨碍个人但在门生身上放大，可谓消极影响。而傅抱石则以独特自然主义风格著称，他注重生活感受，但过分偏向自然主义风格。他运用最少传统方法，最少反叛，因此他也被视为较少追求传统手法之一。但他的作品带有浓烈生活气息，为后人提供了一种不同的审美体验。不过，他未能充分利用自己的创新潜力来推动整个艺术领域前进，这也是值得讨论的问题。

总之，当代中国painting处于转折点，它既面临危机又展现出新生的希望。在这个时候，要接受时代要求，去开拓新的审美视野，是对当代artist的一个严峻考验。而只有通过改革我们的思想方式，加强理论指导以及勇敢地创新，我们才能让这个伟大的民族文化继往开来，让其焕发出更加辉煌夺目的光彩。