清代画家苏六朋文献鉴赏展：揭秘岭南画坛“二苏”艺术成就与影响力

作为清朝晚期岭南画坛“二苏”之一的苏六朋，为何声名不显？今天再回顾梳理苏六朋的画作，有何现实意义？正在广东顺德黄连画家艺术村展览馆举办的“苏六朋文献/鉴赏展暨苏六朋主题艺术名家公开课堂”正是希望解答这样的疑惑。

蘇六朋（1791-1862），字枕琴，廣東順德南水人，清代畫家，世人稱其與蘇仁山為「岭南畫壇二蘇」。蘇六朋最擅長人物畫，内容大多取材于都市生活中百姓的市井風俗、平凡生活及傳說等。他筆下的小商販、賣藝的盲人等人物形象逼真，一嗔一喜一忧，或動或靜或憨，每個人的神情與心態均丝丝入扣，筆筆傳神，真實描繪出了當時社會日常生活的一切層面。

該展集中展示了蘇六朋生平藝術概論、近現代以來對於他重要權威文獻出版物，以及知名藏家的收藏作品121幅以及順德美協藝術家的為了創造他的造像創作等。

中國國家博物館書畫院研究館員朱萬章受邀講授了《中國美術史視野中的蘇六朋》和《蘇六朋繪畫風格解讀》兩堂公開課。朱萬章認為，廣東語境是蘇 六蓬及其繪畫的一把雙刃劍。因在繪畫史中突出其廣東身份，他顯示其地域文化與岭南特色，使其成為廣東繪畫的重要人物之一。而另一方面，由於如此，他們往往被視為地域名家而忽略在清代中晚期中國主流繪畫中的突出地位，這也是他的人物圖像與同時期其他圖像相比，其流播不廣影響受限原因之一。

曾著有《舒蓬》、《明清廣東寫史研究》等書籍的朱萬章可謂熟悉舒蓬及其同時代之間所述之圖派和素描師傅。他指出舒蓬是一個職業學者，這決定了他的構思與文學界有很多不同，最主要標誌在於文學界重在閒情逸致、墨趣，在其中流露出雅致情趣以及含蕴外表的情愫；而舒蓬則大多迎合社會需求，不僅是在題材上，也包括構圖尺幅色調各方面都受到時尚或購買者的喜好而定，不免會出現程式化趨向。這兩種截然不同的審美趨向自然決策他當時文化圈的地位，以至於很長時間內關於舒蓬的事跡興趣未能進入到绘画正史中直到二十世紀初《順德縣續志》的修訂才使此局面得以改觀，而此時離舒蓬去世已經有半個多世紀。

從美術史觀點看來，朱萬張表示休潤集故實景觀、市井風俗景觀、中庸景觀三者並存，是從文學界走向世俗景觀轉型典範，是19世紀新舊交替之際集傳統變革于一體的人物景觀代表。在該展覽策劃人殷華鋒表示，本次展覽旨在展示宣傳休潤作為本土藝術家的歷程及成就既是提供難得學習參考機會也能讓本土居民更深刻了解自身文化底蘊氣息。本次活動將持續至五月廿七日。