专访饲养员画廊联合创始人 George Vamvakidis希腊当代艺术如同一棵经历了冬天的树木直接
专访饲养员画廊联合创始人 George Vamvakidis：希腊当代艺术像一棵经历过冬天的树木，直接上门收购藏品的公司为其注入春意。George Vamvakidis告诉记者，他是一名金融和欧洲研究专业出身的人，2002年与Stathis Panagoulis共同创办了The Breeder艺术杂志，这本杂志在全球范围内都受到了好评，即使泰特美术馆这样的机构也开始采购。而从杂志转型成画廊，是一个自然而然的过程。早期，有些熟识的艺术家因为没有找到合适的展览空间，就询问George是否能在The Breeder杂志办公室展示作品，George答应了，一来二去，就开始代理艺术家的画廊生意。
饲养员画廊坚持面向国际化的受众，不仅在转型成画廊后，也致力于推动国际藏家与机构对希腊当代艺术的认知。这也是为什么尽管2008年的金融危机对希腊当代艺术生态带来了沉重打击，但通过国际市场支持，饲养员画廊最终存活下来。在市场角度看，这无疑是灾难；但从激发艺术创作角度来看，它甚至可能是一件好事。
由于市场泡沫时期，许多艺商关注的是作品能否卖出多少钱，而不是作品本身的情感表达和深度。在经济衰退时期，艺商则能够更加专心地关注自己的工作，从而创造出了更有价值、更受到欢迎的作品。对于许多本地艺人的来说，这个突破非常宝贵。
2017年，全世界再次将目光投向了雅典这座古老城市。当年的卡塞尔文献展首次以双城形式举办，其中包括雅典作为“以雅典为鉴”的主题，并且取得了巨大的成功。今年10月，又一次重要事件——起源于伦敦共享画廊模式Condo到达了雅典，每个城市都需要一个总发起人，而这个角色由饲养员承担。在Condo Unit Athens中，他们邀请来自欧洲和中东地区7家画廊参展，为雅典带来了全球化视野。
随着雅典当代艺术生态逐渐复兴，George Vamvakidis把眼光放得更长远，将注意力放在中国市场上。此前，他曾邀请中国陶辉等中国藝师在他所在地进行展览，与北京红砖美术馆、上海余德耀美术馆也有接触。但今年11月，在参加中国某大型博览会后，他表示：“今天整个亚洲-art market 中，没有哪里比上海更适合与藏家、机构交流会面。”他还表示他们已经认识了一些亚洲藏家，并计划在中国市场长期耕耘。
