在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。

毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是能够将舞台瞬息万变的人物形态表现于静止画面；二是以少胜多，即抓住典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局留给大家想象空间。

纪清远教授指出，李文培先生在创作过程中处理主观意念与客观物象关系得宜，他利用具象与抽象结合的手法通过没骨法和技巧创作独具个人气质作品。卢平女士评价其素描形式刻画结构寥寥几笔即可描绘出情意，以及基本功扎实又有强时代感，不失为现代最好的戏曲人物画。

杨维民提到，如果关良先生的是“借戏说墨”，那么李文培先生便是“借墨说戲”，因为他能用妙笔展现戲曲舞台。原中国戏曲学院院长赵景勃谈到，他能准确把握戲曲人物特征，使形神兼具，在创作敢略、详夸张努力彰显体态动态神态等特点。

王九成教授解读李文培先生棋中的独特之处：审美广泛性，可让戲曲界认可也得到绘畫藝術家的赞叹；似有似无意象化行头处理—形体概括性色彩意象化把握很好；合理运用直线泼彩泼墨解决刚柔相济问题；透过行当看人物彰顯戲曲精神；适合傳承動漫性面向青年廣泛傳播。此外，还有马明宸研究员提到简笔而传神，对于精神内涵表现准确，以及曹建华教授讲述简洁明快捕捉动态和形状特质，用色丰富营造精神面貌，并强调艺术创作精神意境力求表现出内涵和文化特征。

最后，由王云亮教授总结三方面突出特点：写实与写意结合，如写实的人物面部写意服饰以及“形非”的理论；方圆虚实结合造型爽利劲畅笔墨。此外还有张静研究员认为其力量不仅视觉欣赏还能诉诸听觉情绪表达浓郁醇厚。在节奏控制上收放自如既一丝不苟也不拘一格。而对于未来发展，王云亮提出要从视角理解身体学习姿势，有个性的风格建立，要表现新的时尚随时代变化，以魅力传播历史故事并促进中华民族伟大复兴梦想实现。