在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。

中国人民大学教授毛佩琦认为，本次研讨会作为“李文培水墨戏曲人物画展”活动延伸，可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画意义及当代价值。毛佩琦总结说，李文培先生的戏画有两个特点，一是灵动，即能将舞台上瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中；二是以少胜多，即抓住戲曲人物典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局，留给大家足够想象空间。

北京画院国家一级美术师纪清远指出，李文培先生创作中的生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，从中也可以看出他的生活经历丰富。在创作过程中，将主观意念和客观物象之间关系处理得宜，他利用具象与抽象相结合的手法通过没骨法表现形式和墨与色的渲染技巧创作出了独具个人气质作品。

北京画院国家一级美术师卢平认为得益于早年在中国京剧院工作经历，对戲曲藝術有深入了解，从而创作出了许多出神入化戲曲人物。卢平评价说 李文培先生既写实又抽象 虚实相间，他以素描形式刻畫結構 寥寥幾筆即可描繪出人物的情意。而他的戲畫 墨里有色 色里有墨 基本功扎實 又有很強時代感 不失為現代最好的戲曲人物畫。

杨维民提到，如果說关良先生的是“借戲說彩”，那么 李文培先生就是 “借彩說戲”，因為他熱愛戲劇，用妙筆呈現。他創造出的戲劇角色描寫工寫相宜通過虛實動靜神形相結合 的表現手法創造了今日戲畫中的新經典。

原中國話劇學院院長趙景勃談道 话剧與繪畫結緣已久，有時話劇角色的身段動作经过畫家的捕捉提炼會更加出彩。李 文 培 可以準確把握話劇角色的特征，使其形神兼具，在創作過程中敢略敢詳細敢夸張 力求彰顯角色的體態動態神態等特點。此外 他還指出 李 文 培 在創作過程 中 有著明確 的藝術理論基礎 和 深厚 的藝術修養，這些都對於提升他的繪畫水平起到了不可或缺作用。

原內蒙古婦聯尚貴榮認為 李 文 培 的繪畫 是 對 梅 蓝 芳 藝 術 的寶 貴 途徑，他所刻劃的人物形神兼備尤其是在人物眼神把握十分准確將人員娴非性迷茫或者雍容華貴的情感表達淋漓盈盈。此外尚貴榮還指出了 Li 文 埌 在 創 作 手 法 上運用傳統的大寫意筆墨語言同時，又引入許多當代語言對傳統喜劇以及當代水粉具有重要拓展作用。

中國藝術研究員馬明宸則從另一個角度分析 Li 文 埌 戲 曲 人 物 畫區別於其他師傅，其簡笔而傳神的一面對於扮演精神內涵表達更加精準。此外 馬明宸還評價了Li 文 埌在使用色彩方面運用的變化豐富能力，以及如何通過色彩營造情緒氛圍使人感到震撼無比，並且這種方式讓人的觀賞經驗更加豐富多樣化，不僅滿足視覺上的欣賞，更能觸發聽覺上的共鳴，使整個觀賞過程充滿生機活力，如同一場精緻而完善的小型音樂會一般，每一次細節都是精心安排下來的一部分，不僅展示了一名優秀繪師的手腕，也證明了中國傳統藝術與當代元素融合後仍然保持其獨特魅力的可能性及其廣泛應用前景。

最後 馬明宸總結道：從這次學術研討會來看 Li 文 埌 戲 曲 人 物 畫不僅是一門技術，更是一種精神追求，它要求我們要有一顆開放的心去接受新的東西，要有一定的歷史知識去理解它背後所代表的是什麼，而不是單純地欣赏它們表面的裝飾性質或是視覺效果。如果我們能夠真正地理解並領悟這點，那麼我相信未來我們將看到更多類似的作品，它們不僅能夠帶給我們享受，但更重要的是它們將成為一個新的開始，是一段全新的旅程。我期待著未來每個人都能找到自己的路，在這條道路上找到屬於自己的那份力量和光芒，我們共同進步，我們共同成長。我衷心希望每個人都能找到自己的風格，不斷探索，不斷嘗試，最終成為自己最好的版本。我知道這需要時間，但我也相信，這正是我們現在正在做的事情。在此，我衷心感謝所有參與者，因為他們才使我的夢想變成了現實。我願意與每個人一起努力，一起走向成功。一切的一切，都從現在開始！