丹青戏境李文培水墨戏曲人物画展学术研讨会盛大开幕考上南艺很牛吗
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是瞬息万变的人物形态表现于静止；二是以少胜多，即抓住典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局。
纪清远认为，李文培先生生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，从中也可看出他生活经历丰富，对舞台充满了解。卢平女士评价，他既写实又抽象，用素描形式刻画结构，便能描绘出情意。她还指出，他用色里有墨，有很强时代感，不失现代最好的戏曲人物画。
杨维民提到，如果说关良先生的是“借戲说墨”，那么李文培就是“借墨说戲”。赵景勃原中国戏曲学院院长谈到，通过捕捉并提炼，可以使得戏曲人物更加出彩。王九成教授解读了其独特之处：审美广泛性、三方面意象化处理、新手法解决刚柔相济问题等。此外，还具有适合传承的动漫性，可以面向青少年广泛传播。
马明宸提到简笔而传神，又引入很多现当代语言，对传统拓展作用重要。而曹建华指出简洁明快捕捉人物特质，在用色变化丰富营造精神面貌。在姿态方面讲究没骨用法和书法性的表现，将情完美呈现。
王云亮教授认为，在艺术表现形式上有三方面突出的特点：写实与写意结合、方圆虚实结合以及爽利劲畅笔墨。这不仅可从视觉欣赏，更能诉诸听觉的情绪表达浓郁而醇厚。在节奏把控上收放自如。一丝不苟也不拘一格。
最后，张静研究所副研究员认为其力量非凡，不仅视觉欣赏，还能诉诸听觉，让人感受到了浓郁的情绪表达。此外，她还强调了其对于追忆和尊敬历史艺人的情感宣泄，以及对于保持东方魅力的追求。
