《重生1号：重生之门》180x270cm 2015年 我永远得不到足够的热量，所以我燃烧，因冷而燃烧成灰烬。 ——卡夫卡 人心难测，在可感知的实际行动中，才显露一个人的真实动机。想知道“我是谁”并不容易，除非确认自己不断发生着的行迹。

从1981年至今的大量作品来看，张晓刚明显是一位“心理学艺术家”，难以名状的内心状态，是他长久以来表达的重心所在。在回看过去时，这位在1998年就被栗宪庭称为“中国当代艺术的缩影式艺术家”的人，自己也说：“对我来讲最重要的是挖掘内心的感受。我不像表现主义那么肆意洒脱，也做不到观念艺术那么高冷，我总感觉就像是一条河，慢慢地流就流成了这样。”

（1） 《血缘-大家庭16号》 200×250cm 1998年 虽然一直是“心理学艺术家”，但《血缘-大家庭》之前和之后，有实质性的差别。著名的《血缘-大家庭》，用“千人一面、血脉相连”这样的图像，形象地归纳出特定群体的心理特征。这类似于一种预言，它揭示了人类深层次的情感联系，以及我们与自然、社会和其他生命之间复杂关系。

这种归纳所达到的准确度之高，让观看者在瞬间直观到这一群体的深层状态——越是准确，就越是生动。在《血缘-大家家庭》出现之前，这种难以捉摸的心理状态，从未在一帧静态文化切片中能这么充分展现过。观看者应目会心的情绪反刍，因人而异、因时而动，但都是被这前所未有的图像启动、照亮的一刻——丰富多元的情绪反刍，多少有些类似画中的光斑，大大小小，不断变化，每个面孔上都有不同的光斑颤动。

（2） 《创世篇：一个共和国的诞生》 149.4×119.4cm 1992年 到了1992年，这些痛苦的心灵现实背景终于从迷雾中浮现出来了。《创世篇：一个共和国的诞生》是张晓刚艺术路径转折点之一，他开始将个人心理症候置于文化/制度背景下考量。这是一个巨大的转变，从单打独斗到集体认同，从孤独寻求到社会共鸣。他发现，“在中国，每个人的历史就是国家历史”，他的个人经历直接关联到了国家的大事件。而且，他并不是孤立无援的人，而是在全球化时代，与世界各地的人们有着共同的情感纠葛。

这种清晰认识，是全球视野和当代文明视角产生的一个结果。他曾经在原有的经纬中左冲右突、辗转反侧、夜不能寐、白日迷梦，却仍然困惑难耐。但现在，他已经能够看到自己的生活存在于更广阔的地平线上，并且他愿意承认这个事实，同时也愿意通过自己的作品去表达这个事实给予他带来的意义和力量。在这里，我们可以看到张晓刚作为一个现代作家的身份，他不仅仅是一个画家，更是一个能够洞察时代精神并将其融入作品中的思想者。

未来最具收藏价值7类藏品：

张晓刚早期系列作品

这些作品展示了张晓刚如何通过描绘草原风景构建起自己的审美体系，为后续更多关于人类情感与自然关系探索奠定基础。

张晓刚中的系列

中期作品如《黑色三部曲》、《重复空间》，透露出张晓生的忧郁沉闷之情以及对精神自由追求者的同情。

张晓刚晚期系列

晚年的工作，如《全家福》的自传性质，以及描绘家族成员互相关联的手法，不仅展现出家庭与社会关系深度，而且强调每个人的生活都紧密相连。

张晓刚实验室出品

在实验室出品中，我们可以找到张氏对于技术与材料应用创新性的探索，比如使用特殊颜料或技术手段创造新的视觉效果。

雕塑品

针对几何形式结构设计的小型雕塑，以简洁明快的手法捕捉人物表情及身体语言，将现代概念结合古典技艺进行创新演练。

局部画作集合

局部画作集合则提供了一种快速研究不同主题或场景方式，如民谣故事般短小精悍，便捷获取了解解释某一方面的事物。

线稿纸样本集

线稿纸样本集包括原始素材版本，即使没有经过进一步处理，也蕴含着作者初衷，对理解过程具有极大的参考价值，可以让收藏者更加接近作者脑海里的世界。