红人艺术网丹青戏境李文培水墨戏曲人物画展京召开学术研讨会
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是瞬息万变的人物形态表现于静止；二是以少胜多，即抓住典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局。
纪清远认为，李文培先生生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，从中也可看出他生活经历丰富，对舞台充满了解。卢平则评价其既写实又抽象，用素描形式刻画结构，让读者感受到现代最好的戏曲人物画。
杨维民提到，如果关良先生的是“借戲说墨”，那么李文培先生便是“借墨说戲”。赵景勃谈到，他能准确把握特征使形神兼具，在创作过程中敢略、敢详、敢夸张彰显体态动态神态等特点。
王九成解读了其独特之处：打内打外审美广泛性，有意象化行头处理，以及合理运用直线与泼彩技巧解决刚柔相济问题，可以通过行当中的观察看到具体演员，是彰显戏曲美学精神的绘画。尚贵荣指出，他所刻畫的人物娴静迷茫或雍容华贵情感淋漓尽致。而马明宸提到简笔而传神，对传统大写意语言同时引入现当代语言，对传统拓展作用巨大。
曹建华强调其特别强调精神意境，将线条颜色姿势等方面表现出精神内涵和文化特征。而王云亮教授认为三方面突出：写实与写意结合、中方圆结合虚实结合以及爽利劲畅笔墨。在遵循规范中突破个性风格随时代变化，以魅力传播故事讲好中国故事。
张静则认为力量很大，不仅可视觉欣赏还诉诸听觉情绪表达浓郁醇厚。在节奏把控上收放自如。她最后提出，我们应该再认识传统并遵循原则，不断创造属于我们自己东方魅力的作品。
