在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。

毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是瞬息万变的人物形态表现于静止；二是以少胜多，有取舍进行刻画，以一点带动全局留给想象空间。

纪清远认为，李文培先生生活底蕴深厚，从中也可看出其笔墨基础扎实。在创作过程中，他利用具象与抽象结合的手法，以及没骨法和墨色技巧创造独具个人气质作品。

卢平评价道，由于早年的工作经历，对戲曲藝術有深入了解，所以創作出了许多出神入化戲曲人物。她还指出他的畫作既寫實又抽象，虚实相间，以素描形式刻畫结构，用几笔即能描绘情意，并且他的戲畫具有时代感，不失现代最好的戲曲人物畫。

杨维民提到，如果关良先生的是“借戏说墨”，那么李文培就是“借墨说戏”，因为他热爱戲曲，用妙笔展现戲曲舞台。他通过虚实、动静、神形结合的手法創作出了今天戲畫中的新經典。

赵景勃谈到，有时戏曲人物经过画家的捕捉提炼更加出彩。李文培能够准确把握特征，使形神兼具，在创作敢略敢详敢夸张彰显体态动态神态等特点。

王九成解读了几个方面：一是审美广泛性，让各界认可；二是概括性的处理；三合理运用直线泼彩泼色的手法解决刚柔问题；四透视行当见人，可以看出具体演员彰显精神内涵；五适合传承有动漫性面向青少年广泛传播。

马明宸提到区别于其他画家简笔而传神，对精神内涵表现更为准确，同时使用大写意语言并引入很多现代语言，对传统以及现代水墨拓展作用重要。而曹建华指出简洁明快用笔变化丰富营造精神面貌讲究没骨书式完善呈现情绪。此外王云亮教授强调必须了解体验认识才能表达内在之神大量速写研究形与神关系遵守规范突破个性风格随时代表现新的魅力故事和文化讲好讲述。张静则认为力量不仅视觉欣赏也诉诸听觉情愫浓郁醇厚节奏把控收放自如。而最后由主办方表示非常感谢大家提出的建议多年坚持受益匪浅追忆过去记录他们尊敬爱戴强调世界仰慕独立发展属于东方魅力的作品