在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。

毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他指出李文培先生将中国传统文化框架运用于戏画创作中，并且通过一种特殊途径展现了中国传统艺术之美。此外，他还提到李文培先生在创作过程中能接收舞台上的瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中，以及他能够抓住戏曲人物典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局，为大家留下足够想象空间。

纪清远教授认为，李文培先生在创作过程中将主观意念和客观物象之间关系处理得宜，并利用具象与抽象相结合的手法通过没骨法表现形式和墨与色的渲染技巧创造出了独具个人气质作品。卢平女士评价道：他的画像既写实又抽象，与虚实相间，即素描形式刻划结构，以寥寥几笔即可描绘出人物的情意。而他的戲畫墨里有色、色里有墨，又有很强时代感，不失为现代最好的戲曲人物畫。

杨维民提到，如果说关良先生是“借戲說墨”，那么李文培则是“借墨說戲”。因为他热爱戲曲，可以用妙筆來表現戲曲舞台。在創作過程中敢略、敢詳細、敢夸張努力彰顯人物體態動態神態等特點。赵景勃原中國戲劇學院院長認為，有時候戲劇角色身段動作经过畫家的捕捉提炼會更加出彩，而王九成教授則從幾個方面解讀了其獨特之處，如打內打外審美廣泛性等。

马明宸研究员指出，其简笔而传神的一面，对于理解梅兰芳艺术具有重要意义，同时也拓展了传统大写意语言以及现代水彩语言。在曹建华教授看来，其简洁明快用笔直观地捕捉到了人物动态形象特质，用色变化丰富营造精神面貌；王云亮教授則提出其个性鲜明，在艺术表现上具有三方面突出的特点：写实与写意结合方圆结合虚实结合造型等。

张静研究所副研究员则认为其力量非凡，不仅视觉层面欣赏，还能诉诸听觉情绪表达浓郁而醇厚。在节奏把控上收放自如，一丝不苟又不拘一格。最后，由参加者代表之一 李文培表示十分感谢大家提出的建议，将此作为个人受益匪浅多年的坚持练习情感宣泄追忆当时中国京剧院老前辈们并以此记录他们舞台上的形像表达尊敬与爱戴。而对于如何遵循傳統藝術並創作屬於自己語言作品，他強調應該再认识傳統藝術，並遵循梅蘭芳提出的“移步不換形”的原則，不斷創作東方魅力的作品。