在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深感中国文化之美、之变、之新。而他的近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，为时尚引领。

毛佩琦教授认为，本次研讨会作为“李文培水墨戏曲人物画展”活动延伸，可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。毛佩琦总结了李文培先生戲畫有两个特点，一是灵动，即他可以将舞台上瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中；二是以少胜多，即他可以抓住戲曲人物の典型神態有取舍進行刻畫，以一点帶動全局，留給大家足夠想象空間。

卢平教授认为得益于早年在中国京剧院（现国家京剧院）的工作经历，李文培先生对戲曲藝術有深入了解，从而創作出许多出神入化的戲曲人物。她评价说，他們畫作既寫實又抽象，虚实相间，他以素描形式刻畫結構寥寥幾筆即可描繪出人物的情意。同時，她認為他的戲畫墨里有色、色里有墨，基本功扎实，又有很強的地時代感，不失为现代最好的戲曲人物畫。

杨维民提到，如果说关良先生的是“借戏说墨”，那么 李文培先生就是“借墨说戏”，因为 李文培先生熱愛戲劇，他能用妙筆展示戲劇場景。杨维民還指出，在创作过程中敢略、敢详、敢夸张，以彰显角色体态动态神态等特点，是今天戏画中的新经典。

赵景勃谈到，有时候戲曲人物身段動作经过畫家的捕捉提炼會更加出彩。赵景勃總結說：从几方面解读 李 文 培 先 生 的 戏 画 独 特 之 处 可 以 从 几 方 面 解 读：一 是 具 有 打 内 打 外 的 审 美 广泛性；二 是 进 行 了 如 有 如 无 的 意 象 化 行 头 处 理 —— 形 体 的 概括 性 和 色 彩 的 意 象 化；三 是 合 理 运 用 直 线 与 泼 彩 泼 墨 表 现 手 法 ；四 是 能 行 当 中 见 人 物 —— 透 过 李 文 培 先 生 的 画 作 可 以 看 出 具 体 演 员；五 是 具 有 适 合 传 承 动 漫 性，可以面向青少年广泛传播。

马明宸则指出了李文培先生的简笔而传神的手法，对於表达精神内涵表现更为准确。在表现手法方面运用传统的大写意笔记语言同时，又引入很多現當代绘画语言，对傳統與現當代都有一定的拓展作用。

曹建华最后提到：中國 戲 曲 人 物 畫 在 技 術 上 簡 單 明 快，用笔简练直观，可以快速捕捉到人的动态和形象特质。在颜色的运用上变化十分丰富能够以色代替线条营造出精神面貌。此外曹建华还强调了艺术创作中的精神意境力求通过线条、高度和姿势等方面表现出来的人物精神内涵和文化特色。这场学术研讨会不仅让我们看到了一位伟大的艺术家，更重要的是它激发了我们对于中国古典艺术以及其现代转化可能性的思考。