红山玉之谜艺术的重要性与迷雾重重的收藏
在红山玉器的迷雾之中，艺术的重要性与真伪的探寻交织成一道难题。80年代末期，高古玉收藏热潮席卷港台，当时市场上不仅有出土精品，也掺杂着仿制品，让人难辨真假。几十年来，研究者发现大部分市场上的红山玉器都是赝品，而真正的宝贵作品极少见。
近年来，一些鉴藏家和有眼力的收藏爱好者开始在市场上交易，这些交易往往以保密方式进行，只有一两件小型红山玉器流通，其它如20公分以上的大件基本不存在或极其稀少。这类小件通常是玉珠、管、勒、小环等，而像猪龙、C龙及神人神兽等更是罕见。此外，大件红山玉器在民间几乎无存，因此市面上的那些“大件”实际上都是赝品。
另一种类型的是普通爱好者，他们追求尺寸20公分以上甚至以米为单位的“红山玉器精品”，认为自己的藏品超越博物馆级别，有的甚至比博物馆还要完美。不论哪种情况，都存在价格差异，从几百元到几百万元不等。
对于广泛而浅显的心理文化兴趣，不具备专业研究能力的人们更重视经济价值。因此树立正确收藏理念，并提高辨伪知识至关重要。通过学习书籍和研究照片，可以掌握一些特征标准，但对付造假者的化学腐蚀技巧则需要细心观察，如光亮度不均匀、橘皮质感或明显高光亮点，以及坑斑结构非自然形成都可能暴露真伪。
官方资料显示北方出土物坑斑较多，而南方良渚文化较少，这与土质干湿度以及材料质量有关。而真品必然含有坑斑特征，而赝品只能模仿但无法完全复现此特征。在考查过程中，要警惕表面光滑没有不规则坑斑的所谓高古玉器，因为这违背了自然演变规律。沉积在表面的应为土浆而非沙粒，以此作为辨别真伪的一个关键点。
