在陶瓷制作中铜如同画家之笔赋予作品生动的色彩而红釉则是火焰般的热情将其融入艺术之中
在陶瓷制作中，铜的呈色与红釉的形成，就像一位艺术家用他的笔触绘制出生动的画面。要了解这种过程，我们首先需要知道制作陶瓷所需的材料是什么，以及如何将它们结合起来创造出独特的颜色和效果。
如果我们使用含有大量碳元素（即还原焰）的火焰来烧制含氧化铜（CuO）的釉料时，那么釉中的氧气会部分或全部与火焰中的碳反应，从而使得铜变成氧分比例较低的氧化亚铜，或是无氧状态下的纯铜。这种称为“氧化亚铜”的物质，其组成约为88.8%的铜和11.2%的氧，呈现出一种美丽且鲜艳的地红色。当其被研磨成细粉时，它们会呈现橙色的外观，但只有在溶于釉料中时，这些微粒才能够展现出真正的地红色。此外，在埃及第18王朝时代的一些深红色的玻璃也是通过类似的方式制造出来。
然而，在中国乃至日本许多著名红釉作品中，似乎并没有明显地表露出“悬浮”状态下的纯粹金属粒子的痕迹。这些颗粒通常非常细小，直径大约在千分之九毫米左右，即接近胶体状态。在这种情况下，颜色的表现与普通金属状态有着显著差别。例如，一般认为金具有金黄色，但当它处于胶体状时，它可能会显示出赤紫色的光泽。而同样的道理，对于未经处理过的小型金属颗粒来说，它们可以呈现各种不同的颜色，从浅绿到深蓝不等。
为了获得最佳结果，并让釉料呈现最为亮丽的地红色，我们必须控制好添加进去的大量量级。大多数情况下，当含有0.3至0.5%浓度水平上的铜时，最好的效果就会出现。如果超过这个范围，大量添加的话，将导致整个 釉料变得混浊如同火漆一般，而10%以上甚至可以达到黑色的效果，如那些被称作“褐斑青瓷”的特殊品种。在这些特殊品种中，有一些地方由于少量还原了几许纯净锡，使得区域性的锡已经失去了原本青白之色，而形成了一个由还原后的少量锡构成的小圆圈，这一点便是区别它们与其他常见褐斑青瓷的地方。
此外，如果我们选择使用大量数量的大理石灰水作为媒介，也能产生一种天目式黑色的釉料。不过，无论采取何种方法，以提高产品质量都是关键所在。在中国古代陶艺领域，“钧窑系统”、“霁红”以及清代郎窑都以其独特而精致的手工技艺闻名遐迩，其中尤以采用高温烧制法来实现更加均匀且透明的地土成为他们手法的一个重要特色之一。
