好的紫砂款识应具备的特点自然之美与艺术韵味追踪最贵紫砂壶价格在自然界中寻觅
(1)印章大小要恰当，根据作品的大小来选择合适的印钤。若是多人合作，也应确保各人的印章大小一致。有人说用印不宜过大或过小，这有一定道理，但也不是绝对的。我曾为吕尧臣专门制作了“尧臣陶艺”一枚印章，以战国玺为意，与其代表作“玉玺壶”相匹配，效果非常出色。因此，制作者应该准备一些不同大小的印章，以便在使用时更得心应手。
(2)印章形式需精选，使之与整体作品的艺术美相辅相成。除了正方形和朱白文外，还有半通形、瓦当形、圆形等多种形式可供选择。如果一件作品同时使用二方或以上的印章，则需挑选不同的印面形式。在巴拿马博览会上获金奖的程寿珍先生喜欢使用一种圆中有方、方中见圆的“冰心道人”印，并将其巧妙地融入到他的作品“掇球壶”中，如同古佛般庄严。
(3)钤压位置需恰当，一般位于底部或盖内，但在明显部分则需谨慎考虑位置。如果做得好，不仅起到了装饰作用，而且能够活跃视觉效果，就像画龙点睛一般生动。
(4)风格要协调，通常工细精致的作品适宜娟巧秀丽的小字；朴实奔放者适宜粗犷老辣的大字；端庄稳重者则宜用平稳的大字。王寅春先生常用的名号“王寅春”，以汉铸神韵自然而又错落有致，被认为是大家风度。而顾景舟先生所用的“景舟制陶”，虽然线条不粗却刚劲饱满，有着很强的一种艺术气息。
(5)钤压轻重需要适宜，一般应注意平整，用力均匀，不可深浅参差。此外，由于每个人的技艺不同，即使同样的题材也不一定能达到相同水平，因此在钤打时也需要灵活运用刀法。不论是深刻还是浅显，都应该恰到好处。这一点往往被创作者忽略了。
(6)紫砂款识所用的篆刻品质良莠不齐，有些甚至比不过古代标准。不过，现在紫砂陶已经取得很大进步，而款识方面仍然存在提升空间。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”的款识，在今天看来已经难以复现，其原因之一就是作坊主既懂篆刻又了解紫砂陶文化。这也是现代紫砂作者应该学习的一项重要技能，因为好的款识可以决定一个作品是否完美无瑕。