紫砂壶红尊泥的制壶工艺一位匠人的故事在紫砂之家
他制作砂壶的成型工艺，在各个时期都有所不同。这些工艺范围还包括了烧窑的方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，因而也就成为我们今天断代认识的凭据之一。
著名紫砂学家顾景舟先生在谈到紫砂鉴定时曾讲过“成型手法是鉴定的重要依据之一”。因为每个制壶家作壶嘴及壶把的方法不同，都有个人的风格。到了近现代则采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，而此时期的砂制细如膏泥，器物的里外极其规整，当然手感也极好。
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明代创始期的壶是以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙，有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接触有时也会这样处理。
由于明代不单独烧壶，反将 壸放在同窑 的缸中套烧，所以经常 有缸瓮飞洒 的釉泪沾在 壸体表面，有些砂 壸还因受到火 的原因凸起气泡，使表面 凸凹 不平， 壷 的内壁 也薄厚不一。在很多情况下，由于温度不够，沙 办不能完全烧结，所以其胎质较为疏松。
清代 的紫砂水盂一般采用打泥片，再将泥片镌切而成，所以水盂胎质厚薄比较均匀，其造型也比较精细，其底部多有一圈圆滑边缘。而另外也有制水盂大家仍坚持以手捏制为主，如陈鸣远、杨彭年等人，他们所制造出的水盂已达到炉火炖青的地步，一般人望尘莫及。此外还有用模具铲塑和轳辘转动来形成不同的设计样式，最终呈现出各种形式和风格，为后世收藏者提供了丰富选择。
清早期的一些品种只有一孔口碗，而晚期则增加到四孔乃至更多，以适应人们日益增长对饮食方便性的需求，同时也是技术进步的一个体现。这段时间里，一些特有的艺术技巧被发挥出来，如雕刻装饰和彩绘涂料，这使得清代的手工艺品更加具有艺术价值和收藏意义。
