紫砂壶制壶工艺紫砂之家展现主人杯艺术全景
在不同的历史时期，紫砂壶的成型工艺都有所变化。这些工艺不仅包括了烧窑的方法、烧制环境以及窑炉的结构，还涉及到燃料等多种因素。这些外部条件都会在最终产品上留下一定程度的时代印记，从而成为我们今天用来断代鉴定的重要依据之一。
著名紫砂学家顾景舟先生曾指出：“成型手法是鉴定的重要依据之一。”因为每个制壶家的制作风格都是独一无二的，不同的手法和技巧都会体现在壶嘴和壶把上。近现代则普遍采用注浆成型，通过一些修饰使得壶身更加光滑细腻，而当时采用的原料质地细如膏泥，使得器物内部与外部极为规整，手感自然也非常好。
金钟壶以优质黄龙山原矿紫泥，全手工制作，这样的精湛技艺让人赞叹不已。
明代初期，以捏制为主导，内胎往往有掏空时捏按留下的指纹痕迹。而到了晚明，大彬创造了木模制壶法，使得内壁变得平滑无痕，但却保留着竹刀刮削后的微小印记。在接触处，如柄与壶身之间，有时会显现出较粗糙的地方，以美化接缝而贴上的柿蒂形泥片便是早期装饰的一部分。此外，对于盖与钮相连接的地方也有类似的处理方式。
由于明代并没有单独烧制紫砂 壶，而是将其放在同一批陶瓷容器中共同烘烤，所以常常可以看到釉面沾染了缸瓮飞溅下来的泪滴，或许还有因温度不足导致形成的小气泡，使得表面凸起凹陷不均匀，同时内壁厚薄也不尽相同。在许多情况下，由于火候不足，导致陶瓷未能完全焙结，因此胎质较之疏松多端。
清代的紫砂艺术家们则倾向于使用打泥片再镶嵌组合来制作，他们所创作出的作品通常胎质均匀、技术精细，并且在底部常见放射状痕迹。此外，也有一些高超技艺的大师坚持使用传统的手捏制造法，比如陈鸣远、杨彭年等人，他们能够达到炉火炖青甚至更高境界，这对于一般人来说几乎是不可能达到的高度。
清初期至中叶前后的大多数紫砂茶具都是手工制作完成。而到了清末，则出现了模具或轳辘成型的新式工艺，这些变化反映出了当时社会对艺术创新和技术发展的一种追求。
