紫砂壶的制壶工艺何为紫砂一位老匠人的故事
他制作砂壶的成型工艺，在各个时期都有所不同。这些工艺范围还包括了烧窑的方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，因而也就成为我们今天断代认识的凭据之一。
著名紫砂学家顾景舟先生在谈到紫砂鉴定时曾讲过“成型手法是鉴定的重要依据之一”。因为每个制壶家作壶嘴及壶把的方法不同，都有个人的风格。到了近现代则采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，而此时期的砂制细如膏泥，器物的里外极其规整，当然手感也极好。
金钟壶：优质黄龙山原矿紫泥，全手工制作
明代创始期的壶是以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙，有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接触有时也会这样处理。
由于明代不单独烧壶，反将 壸放在同窑 的缸中套烧，所以经常 有缸瓮飞洒 的釉泪沾在 壺体表面，有些砂 壷还因受到火 的原因凸起气泡，使表面 凸凹 不平， 壷 的内壁 也薄厚不一。在很多情况下，由于温度不够，沙 办不能完全烧结，所以其胎质较为疏松。
清代 的紫砂水盂一般采用打泥片，再将泥片镌切而成，所以水盂胎质厚薄比较均匀，其造型也比较精细，其底部多有放射状痕迹。此外也有制水盂大家仍坚持以手捏制为主，如陈鸣远、杨彭年等人，他们所制作的人物已达到炉火炖青的地步，一般人是望尘莫及的地步。
清早期的人物脸部设计简单，只画出轮廓；晚期则越来越详细，以至于连眉毛和胡须都能清楚地勾勒出来；清中叶以前的人物面孔通常只有一个孔眼作为口鼻；到了清末，则有人用铜板雕刻出人物特征，更显得生动自然。此外，还有一种人物使用的是深色土陶技术，可以更真实地展现人物表情和衣衫。这一切都反映出了当初社会文化水平以及艺术追求的一种历史印记，也使我们今天能够通过这点点滴滴，从那些古老的手艺中感受那份难忘的情怀。
