宜兴紫砂陶的制壶工艺人物与紫砂之家
在不同的历史时期，紫砂壶的成型工艺都有所变化。这些工艺不仅包括了烧窑的方法、烧制的环境、窑炉的结构以及使用的燃料等多种因素。这一切都会在最终产品中留下痕迹，为我们今天进行年代鉴定的依据之一。著名紫砂专家顾景舟先生曾指出，“成型手法是鉴定的重要依据之一”，因为每个制作紫砂壶的人，都会以自己的独特方式捏制壶嘴和壶把。
近现代以来，人们开始采用注浆成型，并对壶身进行一定程度的修饰，使得产出的紫砂壶光滑细腻，而这时候采用的原材料也变得更加精良，器物内部外部极为规整，手感自然也非常好。比如金钟壶，它采用全手工制作，以优质黄龙山原矿紫泥为原料。
明代初期，由于捏制技术尚未完全形成，其产出的紫砂壶往往带有明显的手印。而到了晚明时期，大彬创造了一种木模制法，这样做之后，内壁就不再出现指纹，但却留下了竹刀刮削造成的小凹槽。在接合处，有时为了美化处理还会附加上柿蒂形状的泥片作为装饰。此外，在盖与钮之间也有类似的处理技巧。
由于当时明代没有单独烧制陶瓷，只是在同一座窑炉中将陶瓷放置在其他器皿之中共同焙烧，因此常见到釉面上散落着“釉泪”的小点滴，也可能因为高温导致气泡形成而使表面凸起凹陷，不均匀；内壁厚薄参差不齐。在很多情况下，由于温度不足，导致一些部分未能彻底烧结，使得胎质疏松。
清代早期，则普遍采用打泥片后再镶嵌而成，这样可以保证胎质比较均匀，而且制作精细。许多作品甚至显示出放射状痕迹。此外，还有一些艺术家坚持使用传统的手捏技巧，如陈鸣远和杨彭年，他们所创作出的作品已经达到了炉火炖青的地步，对此普通人只能望尘莫及。清朝早期，一般都是单孔口沿，而晚期则转变成了多孔口沿，同时从清初至清末，一直有人尝试新式模具或轳辘成型技术来改进生产过程。
