2017匡时香港秋季拍卖会《集瑞-中国艺术品专场》为藏家遴选了多件商周青铜重器，器形恢弘大气、纹饰优美，十分难得。此外我们联合著名藏家推出一批市场关注度较高的古董珍玩，工艺精巧，形制古朴典雅。与各位藏家一起分享。

重要青銅器

商晚期 青铜龙纹壶

尺 寸：H 30.5cm

HKD: 1,200,000-1,600,000

《周礼·秋官·掌客》有：「壶四十。」郑玄注：「壶，酒器也。」许多青铜壶自带铭文，如曾伯陭壶铭：「用自作醴壶。」也有自言用途，殳季良父壶铭：「用盛旨酒。」金文中的「壶」字本为象形，似两侧有系的大腹容器。青铜壶自商代早期出现，一直延续到东汉甚至更晚，式样繁多，种类庞杂。此壶属扁壶类，平面椭圆，器口宽阔，束颈，颈部侧边对称有贯耳，垂鼓腹，下有高圈足。颈部一周上有两条弦纹，下有龙纹带。两龙以出脊为轴，对称分布，两目小巧，精致可爱。龙身较地纹略高，满工而作，层次微妙。壶身光素，圈足装饰首尾相连的虎纹。虎纹在司母戊鼎耳部就有使用，作两虎咬噬人头。虎纹在商周青铜器中出现较少，尤以在器底圈足甚是罕见。此件口部宽阔，几乎与最大腹径相若，是同类侈口扁壶发展的极致，上海博物馆藏有一件兽面纹壶与此器型相近。此类扁壶高度多在三十至四十厘米间，属大型酒器。

春秋早期 青铜齐公去余鼎

尺 寸：H 24cm

HKD: 1,200,000-1,500,000

铭文：齐公去余自乍（作）飤鼎，其子子孙孙永宝用之春秋早期鼎的式样承袭西周晚期，稍有变化。西周灭亡，平王东迁，周室衰微，诸侯尊王攘夷。然而这些只是形势的变化，礼制上依然遵从西周旧制。此件青铜鼎方唇口，其上立耳微微外侈。鼎腹较浅，最大径上有一条线纹分界，底部圜，承三个兽蹄足。鼎腹上部装饰兽体变形纹，这类纹饰旧称穷曲纹或窃曲纹，盛行于西周中、晚期到春秋时代。鼎腹下部装饰波曲纹，旧称环带纹，主体为宽阔的带状体躯上下大幅度的弯曲。在波曲的中腰常有一兽目或近似兽头形的突出物，波峰的中间填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线条，是西周中、晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰。根据器型和纹饰，可以断定此件为春秋早期器。

鼎内壁一侧，有十七字铭文：「齐公去余自乍（作）飤鼎，其子子孙孙永宝用之。」铭文含有两条重要的信息，第一，此件的器主就是一代齐公去余。第二，此鼎自名飤鼎，即通常生活实用之鼎。齐国是周代诸侯国，位于山东，国度临淄。始封君是周武王国师、军师太公望。自西周初年一直延续到战国，分为姜姓吕氏齐国和田齐两个时代此件便是春秋初年齐国一代国君自用之物，具有极高的文物价值和艺术价值。

商中期 青铜兽面纹斝

尺 寸：H 27.5cm

来 源：香港收藏家珍藏

HKD: 800,000-1,000,000

斝是盛酒行祼礼之器，又有称其兼可温酒。典籍言及斝常与爵、觚配合成组，在考古发掘中，三者多有共出。青铜斝最早见于二里头文化晚期，流行于整个商代，一直延续到西周早期。商末周初，另有分裆斝出现，西周早期，主要作分裆斝，纹饰蜕化，此后少见。

此件青铜斝的器型纹饰，属典型的商代中期器。侈口，口沿前端有两大型菌形柱，颈部向下收束，腹部微微鼓起，两者间有明显的分界，一侧设有半圆形鋬。圜底，置丁字形足，下部外撇，棱足有凹陷的沟槽。形体高大，足高近整器一半。青铜斝三处带有纹饰：菌形柱柱头上有火焰纹，颈部作外卷角兽面纹，腹部作内卷角兽面纹。颈、腹装饰基本相同，凸起的圆形小双目与鼻基棱，双角、口部、身躯、尾巴，都处于同一平面上。身躯内外，填以细密的云雷纹，使兽面轮廓与地纹融为一体，不甚分明，彰显双目。

此件青铜斝具有承前启后的文物价值。在考古分期上，器型属殷墟一期。装饰技法流行于商代早期晚段至商代中期，有别于商代早期常见的大圆目、粗线条兽面纹，也不同于殷墟二期兽面繁密深峻的特点。河南安阳小屯331号墓曾出土有兽面纹斝，与本件极为类似。上海博物馆所藏商中期帽形柱兽面纹斝，其颈、腹、鋬、足、纹饰都与本件相若。商代中期是王朝迁都频繁的时代，器物稀少，弥足珍贵。

商晚期 青铜兽面纹爵

尺 寸：H 23.5cm

HKD: 800,000-900,000

爵作为礼器，或单一出现，或与其他礼器组合。考古数据显示，在商代饮酒礼器中，有一爵、一爵一觚、一爵一斝、数十件爵等使用之制。商代晚期的青铜爵制作最为精良，此件青铜爵便是这一时期的典型器。流平尾翘，口沿上设一对菌状柱。腹部如筒，底部呈圆卵形，三条腿狭长，向下微微撇开。鋬呈半圆形，顶端无牺首。菌状柱上有火焰纹，流和尾下方有长蕉叶纹，云雷纹为地，内饰两条对称简化的龙纹。腹身上方一周为短蕉叶纹，内部同样填以对称简化的龙纹。腹部装饰外卷角兽面纹，三条扉棱，一条作兽面鼻基线，两条分割画面。兽面双目突出，角、眉、眼、口、耳等轮廓加粗，填以细密的云雷纹，呈现出三层花的效果，是商晚期铸造技术达到顶峰的体现。此件爵杯尾部上翘，两柱靠近流，三层花兽面，器型纹饰近殷墟二期特点，与妇好墓所出爵相似，当为商代晚期前段器。

香港重要藏家

清乾隆 白玉博古龙纹炉

尺 寸：H 12.5cm

HKD: 600,000-800,000

此玉炉通身以和田白玉雕琢而成，色泽温润，质地莹润，如脂若冰，工艺精湛。炉盖周身饰有博古蝠纹，雅致清丽，另饰仿古出戟，造型优美；盖做子母口，于口部扣合，严丝合缝。炉身圆腹，满雕仿古瑞兽纹，前后纹饰对称，华贵而不艶俗；炉两侧双耳各为一飞凤口衔活环，雕琢生动有趣；腹下三足，为兽面蹄形足，敦实有力。此器造型端庄古朴，线条圆润细腻，去地平整，构图合理层次分明，内里掏堂干凈利落，磨光精细，琢磨精美，展现了清乾隆精彩绝伦的玉雕技艺，堪称此一时期重要的玉雕精品，为陈设赏玩佳品。

清乾隆 御题秋海棠形水仙盆

尺 寸：L 15.1cm；H 5.5cm

HKD:550,000-650,000

此件水仙花盆，选取整块和田青白玉料雕琢而成，质地细腻温润，包浆自然润泽。盆口微撇，斜弧腹，平底，下承四云足。全器造型浑厚端庄，造型古朴，其选料精良，琢磨精致，盆身刻花卉纹，正面御题诗「秋海棠」，这样则可以更好的衬托出水仙花的优美。水仙盆是用来种植水仙花的盆具。宋代的宫廷中，便流行用水仙盆种植水仙花，而清代花盆式样丰富，材质多样，尤以康雍干三朝制作为盛，参考清宫陈设文件和宫廷绘画作品可知，不同材质的花盆使用功能不一，存在明确的分工。此种玉质花盆多用于承托琼树玉花等人工盆景，为清宫陈设器精品。

汉 谷纹玉琮

尺 寸：H 3.8cm；D 6cm

来 源：购于美国老藏家

HKD: 450,000-550,000

据《说文·玉部》·《白虎通》所云，并对照出土实物，琮是指「外方、内圆、中空」的柱形器。玉琮，作为重器之一，它出现的时代，为距今四千多年前的新石器时代晚期。新石器时代的玉琮，形体上约可分为高长类型、宽矮类型和细小类型三大类型，多较厚实。玉质以青色·淡湖绿色玉为主，兼有其他玉种，多有对钻孔，孔的错位明显，形成一个台阶层，纹饰精细，以神人兽面纹为代表。出土物以良渚文化之珠最为典型，数量翠多，盛行一时。商、西周时期，琮呈减少之势，西周玉琮明显少于商玉琮。高长型琮几乎不见，素面琮大量出现，饰纹者与前代绝然不同，皆蝉纹、鸟纹、弦纹等，玉质较精，孔内打磨。春秋至西汉，礼制体系破坏，作为玉重器之一的琮，在使用上出现了较复杂的现象，琮的制作亦受影响。在春秋战国初期墓葬中，扁平、宽矮型琮尚有零星发现。汉代墓葬则玉琮难得一见。这一时期的玉珠进入了衰落期。宋至清，是玉琮的仿拟期。玉珠制作与同时代其他仿拟器物的制作相近。

清乾隆剔红寿春宝盒

尺 寸：D 30.5cm

款 识：「大清乾隆年制」六字三行楷书款

HKD: 380,000-450,000

盖面开光内剔红雕刻山石流云，亭台楼阁，草木丛生，一对老者行于路上，携行一童子于身后，不远处另一老者坐于停中，一童子怀抱蒲扇跟随身旁。两组人物中间，湖水内一仙童坐于莲上双手挥舞，情景极为生动。全器布局清晰，层次分明，雕刻流畅，其细节部分如山石、流云、草木及人物所携器物皆与故宫藏品相同，内部刻有「寿春宝盒」四字极为精美。