在艺术传播网站上探秘印象派的病美术史中隐藏的谜团
1914年，奥地利女演员蒂拉·杜里厄（Tilla Durieux）从柏林来往巴黎约15次，只为做印象派画家雷诺阿的模特。在最终作品中，杜里厄平静而严肃，目光凝视着玫瑰色和蜜色微光之中的某处。多年后，她在书中描述了这位患有严重关节炎的艺术家——当雷诺阿被推入房间时，他的双手让杜里厄“目瞪口呆”。她注意到，因为关节炎，他的右手以握画笔的姿势冻住，左手扭曲到正好嵌入调色板。
“莫奈患白内障”“德加失明”“雷诺阿瘫痪”，印象派画家的疾病在美术史中隐藏。当印象派的传说被重复讲述，却忽略身体的疾病如何影响印象派及其公众接受度，就错过了将其置于常态之中更广泛评论的机会。
雷诺阿，《蒂拉·杜里厄》，1914年，布面油画，纽约大都会艺术博物馆藏
一张同时代的照片证实了杜里厄的说法。雷诺阿坐在轮椅上，看上去身材矮小，弓着腰，扭曲的手以握拳的方式紧紧攥着画笔。雷诺阿的朋友阿尔伯特·安德烈（Albert André）透露，观看雷诺ア作品的人会认为他把画笔绑在手指上。雷诺阿儿子后来成为了一位知名电影导演，他1962年的传记《雷诺、我的父亲》描述了人们在遇到这位老艺术家时反应：“这是不可能！”他们会惊呼，“这样的手怎么能画出那些画呢？一定有玄机。”
关于印象派画家的残缺，最著名讨论不是来自回忆录、照片，也并非来自杜里厄等模特儿们描述，而是19世纪的大批评。在1874年的第一届展览前，大批评就开始了。大批评者猛烈抨击莫奈、德加、雷諾瓦等其他艺术家，他们反复使用不成熟语言，将他们比作疯子，并用医学术语如白内障、近视等形容他们对社会和艺术规范颠覆的情状。
尽管如此，在1881年出版的一本书《现代艺术》(Modern art)作者Joris-Karl Huysmans提出了质疑。他基于自己的担忧，对这种颜色的过度使用提出与一种歇斯底里的相似性，并将色盲等同于神经系统疾病，将印象派与一种眼睛偏执狂联系起来。这份挑战引发了一场关于视力和健康状况对于创造力的影响的大讨论。
随着时间流逝，这些早期批评被认为是幼稚且误导性的。但这些话题依然悬而未决，它们似乎永远无法完全消除，从而使得我们对这些伟大的艺人生活背景以及它们如何塑造其创作风格持有深刻兴趣。今天，我们知道许多重要人物都受到身体问题困扰，但我们仍需更加细致地探究这些疾病如何影响并塑造他们所创作出来的事物。此外，我们也需要重新审视历史上的评论，以确保我们的理解不会再次陷入轻率或错误之中，而是建立在充分考虑所有相关事实基础之上。
