在艺术的海洋中探寻教育之光师范类与非师范类的秘密守护者
文/汪潇
展览现场，红色的“兔子”以一种列队行进的姿态伫立在入口，这是青年艺术家李琳琳的一组名为《向海洋出发》的雕塑作品。她将从一间工厂找到的兔子模型漆成了红色，四周椰子树的模型则寓意着地理上最温暖的地方；不仅仅是这些大小不一的“兔子”将要出发前往的地方，亦是我们中的一些人对于梦想的生活、对于在今天这样一个冷酷的世界里该如何去爱的一个启示。
《向海洋出发》，玻璃钢，3D打印，古罗马柱两件，高3米，宽0.5m (尺寸可变)，兔子5组：分别高1.8m,1.2m,1.5m,1.2m,1.8m。出生于90年代初的艺术家李琳琳，在她的记忆里未曾有过像疫情发生后的世界所经历的动荡；作为母亲，她始终在忧虑自己的孩子将不得不去面对的一个令人感到惴惴不安的未来。而这一切苦涩又万般无奈的情感，却在她的作品里以一种甜蜜、向上，有时甚至充满方式展现给观众，使得人们无法帮助而不是被这种张力所感染。
这是作为一个年轻艺术家对这个世界深刻责任感，以及一位年轻母亲对骨肉至亲所表现出的深刻、温暖，同时又引人深省的情感。《天空的温暖》，文胸，大女士，不锈钢等，将长8.6米 x 宽4.5米 x 高2.6米展示给了我们。这不由得让人联想到正在发生战争中的直升机，其军事作用毫无疑问是一种男性的阳刚美。在科波拉导演电影里的轰炸北越直升机画面配以瓦格纳歌剧《女武神》。这类对位法处理常见于艺术创作，可以说李琳琳这件装置作品亦有如此之般效果。
爱与死主题总是在过去、今天乃至未来的艺术中不断出现，而中国新生代艺人并未缺席，从以上提到的这件装置作品便可见一斑。此外私密的一件作品，则是用40周大的婴儿为原型所创作的小雕塑，它们连接着胎盘和脐带，是身为母亲李琳琳体验顺产记忆。关于“人之初”的这种最为直观印象，使她具有了一种超越寻常人的经验认识。
除了此，还有一件耐心寻味的大型女士文胸，与相等比例放大婴儿和胎盘雕塑映衬成趣。在硕大的女士文胸上方挂希腊词，为营养代表生产力。在李琳林看来，这代表她自己旺盛生产力——作为高产青年艺人人且生两个孩子年轻母亲。一方面意味现代工厂流水线大量生产效率，用蕾丝3D打印技术制作。当两件工作摆放在前后两面的展厅中央，一种现代文明荒诞性显现原始状态生命与最新科技结合代表人类确定过去与不断变化未来。
展览现场，在这个变与不变悖论中关乎每个人乃至整个人类存在和文化延续。我们身处其中，但常忽视道德现实巨鸿沟，而以上提及两件看似毫无关联却相辅相成工作似乎提示我们应如何看待不得已面对现实，那就是在性科技之间人类最后抉择，但生活今日的人避重就轻把问题留给后代。
最后，《重回世界》系列由“拥抱机器人”、“喇叭花”和写I Believe钻石装置组成，以象征性情愿游戏场域达成返璞归真情结。这或许能找到人们应如何面对问题的一种方式，如同展厅云朵上歌德赞美爱情那句诗，“爱情爱情灿烂如云。”