艺术家雷的《客厅》系列作品，如同一把未能到达的椅子，空留在她的心象世界中。这些作品是她沉淀生活感悟与思考的产物，在美术作品登记查询网站上，它们以一种比喻的手法展现出对“天机”论断的理解，与古代“圣人立象”的思想相通。然而，艺术家一旦言传身教，那无限可能便随之消失，而形象思维也被逻辑思维所约束，更不用说人类意识、情感体验以及技艺精湛，这些都是难以言说的。

《关爱》、《黑椅和独凳》、《立夏》、《漂浮》等作品，是雷在探索世界同时构建心灵相通奇幻境界的一部分。她将自我融入表象中，仿佛将想象揉碎重组，以穿越时间和空间，最终创造出原始单纯、梦幻寂静的心象世界。

这组作品是一次对艺术语言和形式媒介尝试与探讨，从雷的艺术发展逻辑看，它既意料之外又情理之中，不是遥远神话，也不是西方表现性绘画中的图式效果，更非自然论指导下的意象油画。雷借助自己经验和启示，超越风格流派，将再现形式、表现手法、构成关系及意象原则结合起来，用属于自己的语言讲述个人的故事。

有人认为解构与建构是体现艺术创作自由两大选项，但我认为那只是站在造型角度上的观点。雷通过心像建立，从形体限制直接进入心理层面，获得了心物统一可能性。在《客厅》系列中，她以椅子为基点，在图像外的心理空间生成联想类比形态。

这些作品反映了内向审视，我们有时觉得更近似精神分析。这就是如何用形象语言达到情理平衡，以及如何有效控制视觉心理落差的问题。当细致观者注意到一个有趣现象时，《客厅》的绚丽多彩却无关浪漫，那些涂满个人气息符号高贵而冷艳，就像是洗尽铅华后生命存在状态的还原。它们没有出现人物形像，但我们却能感到审美主体“心”的存在，它来自记忆梦境冲突或者亲身体验。

在当代艺术领域，《客厅》的独特性体现在其构成不同于荒诞怪异，更无幻想神话自由，而是在多元文化碰撞下从现实提取具有隐喻和象征性的图像元素。在中国哲学关系中，“空”与“实在”，美学家宗白华认为空灵与充实是精神两元，静观则得内在自由生命。雷在空如也椅子上检验着自己的精神境界，就像镜子投射自身并照见全过程。而椅子的造型选择，则是艺术家的趣味取舍生活态度体现，是对现实或未来的憧憬，因为我们的时间大多是在椅子上度过，因此成为生存状态直观呈现。当身体离开后，这个充满温度空间留下的是经验记忆感受忧伤——快乐悲伤矛盾无法言说，每把椅背后的图像是真实性可能性纠缠独特体显。

这样的处理提高了绘画语言认可度，又组织了形影之间的情感逻辑，使得意蕴超越形式认知感性层面至价值评判高度。在欣赏角度看，《客厅》的理解模式不仅展示其独特性，而且重要价值之一，让人们介入创作参与，让他们想法成为构成部分——这是她取得突破的一个方面。

每件《客厅》的作品讲述哲理故事，用形影维系，一种神秘关系。一种直觉解读方式无法深层次获得初衷，只需用理性的头脑进行分析判断，所以只靠眼睛看显然不得要领，用心灵去体会才能实现预期期待——强调主客融合。此刻，当心像搭建桥梁后欣赏变成了自问自答，我们调动所有感觉去 体会所有经验去对应所有记忆去比照直到最后给自己答案。一切不同的审美主体都看到不同的东西，有喜剧悲剧，有神话童话。但始终散发女性敏感洞察力神经质面对花水果小动物蘑菇水母等不同符号，每个人适配各自生活经验：一些读到了水母间隙产生生殖联想有的勾起刻骨铭心回忆——丰富多彩但不一定完整；美好但往往残缺；光芒但短暂虚空。如果从对于艺术家的意义来讲，可以说帮助完善了道德观念，对新的生活方式时尚学术思想道德规范进行反省清理调整，并支持建立真正属于自己的伦理系统。这影响今后的认知创造阐释判断，并且让她通过绘画表达遇见，为窗口展示近年来的 心路历程学习思考成果，不仅享受其中，还期待更多坚守突破。