艺术家的“椅子”：中国美术学院考入的难度与《客厅》系列的比喻

文/田敬红

在雷的创作中，2017年的《客厅》系列是她沉默岁月对生活深刻感悟与思考的体现。这个系列作品涉及到的“天机”论断，与古代圣人的“立象以尽意”的思想有着相通之处。艺术家一旦开口解释她的画作，那么艺术表现便失去了自由和可能性，而形象思维的想象空间也会被逻辑思维所限制，更不用说人类意识、情感体验以及技艺了，这些往往无法用言语完全表达。

雷在《客厅》系列中，从心理分析出发，在世界之内探索世界，试图构建一个与心灵相通的奇幻境界。她将自己融入到表象之中，就像把想象揉碎后重组起来，穿越了时间和空间，最终创造出原始单纯、梦幻寂静的心象世界。

这组作品是对艺术语言、形式媒介尝试和探讨的一次旅程。从雷的艺术发展来看，每一件作品既意料之外又情理之中，它不同于遥远神话，不同于西方绘画中的图式效果，也不同于自然学派指导下的意象油画。雷借鉴了自己之前如《向日葵》、《危生素》等系列作品经验和启示，突破了风格流派带来的创新束缚，用属于自己的语言讲述自己的故事。

有人认为体现艺术创作自由的是解构与建构，我认为那只是站在造型角度上的说法。雷通过心象建立，从而获得了心物统一可能性。在这个系列作品中，就是以椅子为基点，在图像外的心理空间生成联想类比形象。

雷所构建的心象浮现在我们的脑海，是完形心理学应用，是中国传统哲学在造型中的投射。这是一种由内到外审视，我们有时甚至觉得更近乎精神分析。这样一来，艺术家的工作便成了如何用形象语言达到情理平衡，以及如何有效控制视觉心理落差。

细心观众可能注意到了一个有趣现 象，《客厅》系列虽然绚烂多彩，却无关浪漫，那些涂满个性气息符号高贵而冷艳，更像是洗尽铅华后的生命存在状态还原。在没有人物形象的情况下，我们却能时刻感受到审美主体“心”的存在，它来自记忆、梦境、冲突或亲身体验。

在当代艺术领域，《客庭》的独特性体现在它不同的构成源自楚辞荒诞怪异，没有幻想神话逍遥，也没有西方绘画效果，或自然学派意境。而是在多元文化碰撞下，从现实提取具有隐喻意义特征图像元素，如空灵充实关系等。

空灵充实关系是中国古老哲学的一对概念，美学家宗白华认为空灵与充实是精神两元，对待此类问题需要静观才能得到充实生命。此次空空如也椅子的灵感检验着自身精神境界，就像镜子，将自己投射并照见心理活动全过程。而椅子既是人生角色的场，又是感性思维出发点，是对现实体会或未来的憧憬，其间蕴含着时间大部分度过的地方温度留存经验记忆快乐忧伤给予答案寻求真假之间虚拟事物交织一切可能性的独特展开方式展示一种特殊的情景呈现方式意味深长地超越常规，使得每一次触摸都显得如此珍贵且富有教育意义。

虚无生长色粉50cmx70cm 2017年2月

这是我们对于生活态度最直接最明确的一次告白也是我们对于未来最真挚期待的一个信念宣言，因为每一次触摸都显得如此珍贵且富有教育意义。

虚无生长色粉75cmx55cm 2017年6月

从欣赏角度看，《客厅》的每件作品都是讲述一个具有哲理性的故事，而这些符号之间则靠某种神秘关系维系，这使得直觉解读无法从更深层面上获得作者初衷，只能通过理性的头脑进行分析判断，因此理解这类作品光靠眼睛看是不够的，用心去体会才能实现预期期待。

虚无生长色粉55cmx75cm 2017年3月

正因为如此，我们不能仅仅停留在表面的了解上，而应该深入探究其背后的文化内涵和个人情感，并将其融入到我们的生活和思想体系里去，以此形成更加丰富的人生阅历。

愚者戏桃花色粉50cmx70cm 2017年2月