艺术家的“椅子”：心象世界的自由绘画

文_田敬红

2017《客厅》系列，是雷在沉寂的这些年里，对生活的感悟与思考。在她的创作思想阐释中所涉及到的“天机”论断，实际上与古之“圣人立象以尽意”的说辞是一脉相承的。艺术家一旦开口说画，艺术表现便失去了无限性和可能性，形象思维的想象空间也会被压缩到逻辑思维范畴内，更何况人的意识境界、情感体验、以及纯熟的技艺往往是言不能尽意的。

关爱”ET“ 色粉 75cmx55cm 2017年6月

雷的《客厅》系列正是从心理分析出发，在世界之内探索世界，力图构建一个与心灵相通的奇幻之境。她将自己融入到表象之中，仿佛是把想象揉碎后重组起来，穿越了时间和空间，最终创造出原始单纯、梦幻寂静的心象世界 。

黑椅和独凳 色粉50cmx70cm 2017年2月

这组作品是对艺术语言、形式媒介的尝试和探讨。从雷的艺术发展逻辑看，作品的面貌既在意料之外，又在情理之中。它不同于遥远神话，不同于西方表现性绘画图式效果，也有别于自然论指导下创作出来的人物油画。雷沿着《向日葵》、《危生素》系列创作得到经验启示冲破风格流派对创新带来的桎梏，用随性的方式将再现形式表现手法构成关系结合起来，为自己的故事讲述属于自己的语言。

立夏 色粉 55cmx75cm 2017年5月

有人认为体现艺术创作自由两大选项解构与建构，我认为那只是站在造型角度上的说法。雷通过心象建立超越形体限制直接进入心理层面，从而获得了心物统一可能性。这件作品就是以椅子为基点，在图像外的心理空间生成联想类比形象。

漂浮 色粉 55cmx75cm 2017年6月

雷所构建的心象浮现我们的头脑，是对完形心理学应用的是中国传统哲学在造型中的投射。这是由内至外的一种审视，我们有时甚至觉得更近乎一种精神分析。如此一来，艺术家做出的工作便成了如何用形似语言达到情理平衡，以及如何有效控制调整视觉心理落差了。

时间 色粉 55cmx75cm 2017年5月

细心观众可能注意到了一个趣味现象，《客厅》系列作品绚丽多彩却不关浪漫，那些涂满个人气息符号高贵冷艳，更像是洗尽铅华后生命存在状态还原。那没有人物形容，却能时刻感受到审美主体“心”的存在，它可能来自记忆梦境冲突或者亲身体验。

无色粉50x60厘米2020-03

当代艺术领域内，《客厅》系列独特。在其构成不同源自楚辞荒诞怪异，没有幻想神话逍遥自由，而是在多元文化碰撞下，从现实提取具有隐喻符号特征图像元素。

空实中国古老哲学关系。一美宗白华认为空灵充实两元，与我共处，则得充实生命。我在空如也椅上获得灵感检验精神境界，就像镜子照见自身活动全过程。一切都是人生角色的体验场又是我趣味选择生活态度展现在我眼前。

无花果袭击色粉100厘米80厘米2020-05

"客厅"定位想像范围浓缩人生舞台演绎无限生动可能性。而椅子的造型选则是我的趣味取舍生活态度展现在我眼前的事实上我们时间大都是在椅子上过所以椅子的意念相当于生存状态直观呈现。当离开这个充满温度空间留下的经验记忆感受快乐忧伤面对作品我们深处总会涌起无法言说的矛盾因为每把背后的图像是真实想像纠缠珠连壁合真实性可能性独特体现。

虚空 生长色粉80厘米60厘米2020-02

我的处理用写手法提高认可度用符号组织间的情志逻辑这样更容易唤醒自我意识给予各自各个赋予实在感受正因如此已超越形式认知感性层次而达价值评判高度。

从欣赏角度看力求理解模式这种模式不仅独立也是重要值之一结合经历发现她似乎一直希望参与者介入去让他们部分成为整个结构部件可以说取得此方面突破。

绪色粉85厘米65厘尼2020-04

每件作品讲述具有哲理故事之间则靠某种神秘维系显然直觉解读方式无法深层获取初衷需用头脑进行分析判断因此理解需要眼睛看显然不得要领只需用灵魂去才能实现预期期待强调主客融为一体

前提提到参与者的主观参与完成对话方式完成欣赏变成了面对面的自问答调动所有感觉去体会所有经验去对方所有记忆去比照直最后自己给自己答案不同的审美主体不同感到喜剧悲剧；有的看到的是神话童话但不管怎么变始终散发女性敏感情洞察力神经质面水母等不同符号观者不会不由自主适配上各个审美：比如有的水母中读到的，有产生相关联，有勾起回忆。