在《波普启示录：安迪·沃霍尔的哲学》这本半自传作品中，安迪·沃霍尔分享了自己从童年到成名的生活片段，并围绕“爱”、“美”、“名气”和“工作”等关键词发表评论。以下节选展示了他对残余物价值观的看法，以及如何将其应用于商业艺术领域。

被枪击前，我一直觉得自己只有一半存在，相对于全然存在而言——我总怀疑我是在看电视，而非实实在在地生活。人们有时会说电影里发生的事情非比寻常，但事实上，不寻常的事只会在你的生活中发生。电影里的情感看上去是那么强烈而真实，而生活中，如果真有什么大事发生，那感觉就像在看电视剧——你什么也感觉不到。

从我被枪击那一刻起，我一直觉得我是在看电视。当你确确实实、不可阻挡地被卷入事件的中心时，你通常在想别的。在事情发生的时候，你开始幻想别的事情。当我醒来时——我当时没意识到是在医院，而鲍比·肯尼迪第二天也遭到了枪击——听说成千上万人持续地祈祷，在圣帕特里克天主教堂内外，感到妙不可言，这瞬间又将我拽回了电视世界。我才注意到，我躺在医院里，正痛不欲生。

随后的一段时间里，即1968年，我因为一次枪击事故，在我的公司—安迪·沃霍尔企业（AndyWarholEnterprises）—工作着。在那个时代，我们只有几个人以相对正常形式为我工作。此外，还有很多所谓“自由职业者”，忙于我们的特别项目，以及许多“超级明星”和过度活跃的“超新星”。这些人的重要性并不重要，因为他们很有才华，但是他们进入市场上的可能性几乎没有。这就是那个时候安迪·沃霍尔企业成员构成的情况。

记者问了很多关于运营办公室的问题。我解释给他说：“不是办公室运营着我的，是我的办公室。” 我用了一些土话，比如“把培根带回家”，但他完全搞不懂。我整个人都还未出院，就已经拥有一个充满活力的事业。即使不见踪影，它还是能自行运转下去。我很高兴能够意识到这一点，从那以后，我决定相信商业是最好的艺术。

商业艺术紧跟艺术之后而来。我的事业始于做一个商业广告艺术家（commercial artist），并希望以商业艺术家的身份结束。在实现了自己的“艺术”的价值后，我转向商务领域。我想要成为一种新的类型的人——既是艺人也是经纪人或更准确地说，是一种特殊类型的人类资源管理师。在嬉皮时代，人们贬低商界，他们会说，“钱不是好东西”， “工作不是个好主意”，但是挣钱是一种艺术，将生意做得精彩是一种真正迷人的另一种形式之一。一开始，我们并没有所有一切顺利进行。大约我们与剧院达成了每周提供一部影片协议，这标志着我们电影制作步入了 商业化阶段，从短片向长篇故事片演变。但后来发现发行困难。这一点是我没料到的。如果我们能让电影进入普通世界，那就足够好了。而看到我们的电影实际上可以放在剧院门口的大屏幕上，让人非常激动。

还有其他一些地方，也让我偏离使用残余物哲学：宠物和食物。这两个方面都是非常自然发展起来的事宜。不过这两点与我的原则有些许冲突，因为它们背离了循环再利用剩下的东西，以此产生更多趣味性的核心理念。

纽约给住在这里的人一种真正激励，要去要别人不要的小东西，不是什么别人可能忽略掉的小商品，而是不需要小商品，只是大家都竞争着改变你的口味，所以期待其他人人不要的小商品成了唯一得到什么东西的心愿。这就像晴朗的一个星期日早晨，当没有任何理由让人们出去的时候，你可以独自一人享受街道，一切显得如此美丽。你知道吗？这种感觉就在那里等待着那些想要它却无法获得它的人们。你必须把握这个机会，因为如果错过，它就会消失无踪，就像那些永远不会有人想要留下来的胶片一样。

最后，对于宠物和食材来说，有一点不同之处。那是一个自然发展过程，没有明显违背循环利用原则的地方。但反过来，如果考虑使用这些元素作为创作材料，则似乎违反了一般意义上的经济合理性以及与往昔相同情感联系之间关系的问题。在这个背景下，可以理解为这是为了追求某种新的概念或者视角，用不同的方式展现出来，其结果可能具有潜力成为新的文化趋势或象征。