深圳国际艺术品交易中心乃是艺术之地亦是权属之争其间处置权谁主此事关乎创作者与买家之间的纠葛以及文化价
版权问题，这时也随之浮上水面。但由于我国的基本国情，对于版权的保护和防范意识十分薄弱，甚至连艺术品的版权究竟归谁所有都难以明辨，是创作者的艺术家?还是出了巨资的买家?又或是含辛茹苦把艺术家拉扯大的代理画廊?
《着作权法》第18条规定：“美术等作品原件所有权的转移，不视为作品着作权的转移，但美术作品原件展览权由原件所有人享有。”这说明即使创作人想要展览美术作品原件，也应取得原件所有人的许可。
“基弗在中国”基弗作品展现场
对于外国人的作品，在两种情况下可以获得我国的着作权保护：一是在外国人、无国籍人的作品，最先在中国境内出版；二根据其所属国或者经常居住地国同中国签订协议或者共同参加国际条约享有的着作权。
美国现行法律，当一件艺术作品卖出后创作人保留该作品一切版權至其过世后70年。而在其过世70年内，家庭版權遺產繼承人將持有其版權並獲得版權權益。
代理合作这类艺术画廊属于一级市场。他们推出精心策划的事业，将首卖艺者的工作进行展示。这不同于拍卖，只要把拍品卖给出价最高的人，而画廊则要负责代理艺家的成长过程，有时还会扮演经纪人、投资者、顾问和朋友。画廊帮艺人们办展览带他们参加博览会制作画册，或请重要评论家评论，或提供生活费。售货收入通常按照合同分成，一般五五对分，但也有因材料花费多或宣传投入大而出现分成比例改变的情况。
豪瑟沃斯画廊（Hauser Wirth）宣布将在全球范围内代理中国艺术家曾梵志
画廊主要通过几种方式吸引货源：买断、寄售、代销和商业展览。在这些方式中，买断是一次性完成所有转移，再提价销售；寄售是共识达成，由画廊具体营销销售后从销售额中提出部分作为利润；代销由所有者自定价将作品寄放在图书馆销售，并按时间收取管理费或场地费再有一小部分提成；商业展览由图书馆组织同时销售，从销售金额提成包括承包费用提取或一次性收取参展费用两种形式。
看似图书馆拥有独家资源，在市场上站在价格制高点，有些藏家只能作为接受价格的一方。但实际上定价并不完全掌握在图书馆手中，因为只有通过购买才能实现，从表面看似乎图书馆拥有定价权限，但实质上定价权限却在购买者手中。
