从1826年达盖尔拍摄出世界上第一张照片至今，影像艺术的发展已走过了190多年的历程。上个世纪60年代末期，很多前卫艺术家开始在自己的创作中融入了更多现代的影像和数字技术等，新媒体艺术(New Media Art)的兴起也促成了影像媒介的表现变得更为多元与丰富，当代性、试验性、综合性和互动性等的相互融合，也让影像艺术展现出了更多对于时间经验的灵活运用与支配。在“幻/灯：中国当代艺术中的光影图像”展览现场，我们可以看到2023年的图片由UCCA尤伦斯当代艺术中心提供，摄影：孙诗。

同样，在上世纪80年代的中国，随着改革开放的大潮，年轻一代艺术家们的创作视野也不再局限于传统的“国油版雕”等单一的材料和媒介上，影像也开始成为艺术家们用以记录和创作的一种重要方式。而在数字时代到来之前，中国的影像艺术呈现出了什么样的整体面貌？又表现出怎样的独特性呢？

不久之前（2023年4月29日）在位于北京的一座美术馆内，由策展人容思玉（Holly Roussell）策划了一场名为“幻/灯：中国当代艺术中的光影图像”的大型展览。这次展览藉由光影图像作品和档案文献并置，以探讨幻灯片及投射在20世纪80年代中国当代艺术发轫过程中所起到的重要作用，并对其如何激发彼时的人物创作，以及其对此后中国几十年艺实践往往未被充分认知的情形进行审视。

这次展览以“自20世纪50年代之后，从教化工具转变成公众放映，再进入80年代，因为35毫米彩色胶片普及，使得幻灯片成为更容易获得且高质量彩色作品展示的手段。”作为背景。围绕着幻灯片作为媒介关键形式特征分别以“传播”、“反射”和“透明”三个主题章节，对于幻灯片及投 影如何成为国际交流主要媒介，“85新潮”的行为表演是否利用信息传播机制探索前卫藝术，以及如何以不同于以往视角——从幻灯片及投射影响回向此后的艺实践开启探讨。

其中，“传播”将观众置于20世纪80年代普遍使用幻灯滑幕的情景下回顾了生机勃勃群体通过翻页接触全新的觀念；第二章节“反射”，通过展示张培力、林嘉华王友身等人的实验工作，将他们如何融合带来的冲击挑战观者经历进行呈现；最后，“透明”汇集了50-60岁初出生的以及90岁步入成熟阶段青年画家的作品，如李永斌、林天苗梁钜辉王功新朱加宋冬王卫，他们尝试通过叠加透明图象，或是在黑暗房间亲密感探讨。

虽然今天我们已经拥有非常成熟的事实科技，但关于70-90岁间先锋艺人使用化学教学幻灯制作习惯及其历史意义，这段历史湮没在长河之中，但通过梳理这一曾启发或影响先锋艺人的媒介，“幻/灯：中国当代藝術中的光 影圖像是重新观看这段变迁的一个窗口。同时UCCA馆长田霏宇本次策划人容思玉女士，以及参赛画家宋冬先生，都分享了相关故事背景信息。此外还有张培力的《(卫)字3号》35毫米彩色透明风景构造1991年的故事。

田霏宇 UCCA馆长 “‘’ : 中國當代藝術中的光 影圖像是延續 UCCA 一直對中國當現實進行系統學術研究與貢獻基本線索。本次 ‘’ 的 策劃 人 容 思 玉 女 士 早 在 2011 年 就 加 入 了 我們 的 團 隊，她 主 要 在 瑞 士 生 活 和 工 作，並 長 時 對 當 代 摄 影 和 影 像 藝 術 研 究 工 作致 力。

張培力的《30 × 30》（静帧），1988雙頻單聲道彩色照象器180分鐘©張培力 图為攝於1988秋季厦门行为表演 林嘉华提供

容思玉 (Holly Roussell) 策劃人 這一次 展覽 結 合 我 作 為 策劃 人 最 重 要 的 兩 個 研 究 方 向，即「攝 影」與「中國當現實」。

35 毫 米 化 學 教 育 幻 螺 鼎 節 選 約 1980 -1990 年 代。圖 為 托 馬 斯 · 苏 文 / 北京 銀 礦 提 供。

這個 翡 弥 螺 鼎 是 在 「 透 明 的 正 片 」 物 質 媒 益 與 「 光 線 」 非 物 質 媒 益 交 界 之 後 所 產 生 視 觀 成 果。

從 二 十 世 纣 八 十 年 始 自 由 艺 派 開始 採 用 现 代 艺 图 形 与 文 字 大量 进 入 中国 并 开 放 学 校 社 会 文 化 潜 力 增 长 这些 因素 激励 独立 艺 团 体 发 展 开 来 也 被 称 为 “85 新 潮”。而 以 彩 色 透 明 正 片 为 表 象 的 “ 幻 螺 鼎 ” 则 是 中国 当 前 美 学 发 展 不 可 或 缺 基 础 与 前 提。

這個 双重 性 基 础 上，我 采 用 主 题 分 割 并 从 幻 螺 鼎 作 為 媒 體 特 徵 出 發 带 頭 观眾踏 上 一 段 技 術 藝 術 改 订 体 驗 。