深邃的优雅德国当代艺术品在一级市场上的形式创造与物品展示
德国当代艺术的新进展：从物品到视觉语言的创造
在21世纪，德国当代艺术继续其在世界艺术界的地位。近日，在广东美术馆举办的一场名为“绘画在绘画之后——德国当代艺术中形式的创造”的展览，为我们提供了一个新的视角，让观众能够通过几位代表性的画家的作品，窥见德国当代艺术焕然一新的面貌和独特深厚的魅力。
这些艺术家们以巧妙的逻辑构思、简炼概括的形象，以及清晰优雅、富于表现力的形式语言，将他们对自然生态危机、快餐文化、沉迷手机现象和电脑网络等全球宏观性问题进行深刻思考。
例如，弗朗兹·艾稞曼（Franz Ackermann）的作品《狂野森林》（Wild Forest），呈现南美洲亚马逊热带森林被不断扩张的城市所破坏的情况。他的布面油画将一些象征城市楼房局部形象安插在深褐色的树干之中，意味着森林被人为侵占。这不仅是对环境问题的一种反映，也是对人类行为合理性的质疑。
卡佳·施特龙茨（Katja Strunz）则运用“比喻”的方法，将抽象思想形象化。她在纸浆画《存储于时间与空间中》（Stored in Time and Space）中，以折叠状几何形比喻数字化信息在传输前被压缩打包。这暗示了物质和文化生产过于快速的问题，同时，她复杂多变的创作过程也体现出现代社会信息流动迅速而又繁琐的事实。
托马斯·塞比茨（Thomas Scheibitz）通过“超现实组合”方式呈现事物奇异特性。他以红色的血滴代替雪茄喷出的烟雾，这超现实组合暗示了科幻小说作家儒勒·凡尔纳小说情节荒诞特性的同时，也让人反思文学与生活之间关系错综复杂的情感表达。
艾稞曼采用“夸张”的方法引起人们关注被忽略的问题。在他的作品《倾盆大雨》（Heavy Rain）中，他将一幅以平面构成方式表现飓风袭击美国城市底特律的油画安放在涂满彩色条纹的大厅墙壁上。宽大的竖状彩色条纹夸张地表现猛烈感，从而促使人们反思全球极端恶劣天气增多加剧的人为根源——自然生态危机。
至于简炼概括的事物，我们可以看到托马斯·塞比茨《寓言风景934》中的黑色线条和纯色块构成几个方形格子，这些都来自包豪斯风格建筑，但他却穿插了一枝枯树干，使得这简单优雅的事物变得充满现代绘画形式美感，同时也传达出现代都市对树木摧毁的情景。
最后，当谈及富有表现力的形式时，我们不能忽视艾稞曼《狂野森林》的平面构成式构图，它展示了原始森林之宽阔，并且穿插着姹紫嫣红颜色的几何形块，那既是一种装饰也是一种寓意；或者本杰明·阿普尔（Benjamin Appel）的作品，它使用层层叠叠绚丽彩色方块来展示室内环境，与白墙形成冷暖对比，就像打开互联网网站窗口一样提示虚拟网络世界无限精彩，而沉重水泥板则像是网迷眼中的现实世界，有待改造开发。
