好的紫砂款识应具备的特点历代紫砂名家大全名单融于自然之中
(1)印章大小要恰当，根据作品的大小来选择合适的印钤。若是多人合作，也应确保各人的印章尺寸相似。有人曾提到，用印不宜过大或过小，这一点有一定的道理，但也不完全如此。我曾为吕尧臣创作“尧臣陶艺”一印，设计与他名作“玉玺壶”的底部相同大小，以此作为壶上的巨型玺，每次钤上都显得独特且高超。因此，制作者应该准备一些不同大小的印章，以便在使用时更加灵活方便。
(2)印章形式要精心选择，变化有致，可以增添整体作品艺术美。除了正方形和朱白文（钤在壶上则相反，一凹一凸）以外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形等多种形式。此外，如果一件作品同时使用二方或以上的印章，就需要选用不同的印面形式。程寿珍先生曾获得巴拿马博览会金奖，他喜欢使用一种名为“冰心道人”的圆中有方、方中见圆的图案，在其作品“掇球壶”上使用，这样做使整个作品浑然天成，如同古代佛像般庄严。
(3)钤压位置要恰当，一般情况下将其放置于底部或盖内。在明显位置尤需审慎考虑。如果用得好，不仅可以起到装饰作用，还能增加画面的生动性，有如点睛之笔。
(4)风格要协调，一般来说，对于工细精致的作品，最好选用娟巧秀丽的小字；对朴实奔放的作品，则宜用粗犷老辣的大字；对于端庄稳重的作品，则应采用平稳而正式的小字。王寅春先生常用的名号“王寅春”，以汉铸神韵著称，其残缺自然又通力巧妙，与他的紫砂陶器完美融合。而顾景舟先生所用的“景舟制陶”一标志，其线条虽然不粗，但却刚劲饱满，并且自如地横纵错落，使人感受到一种非凡气度。
现在市场上流行一种四平八稳、大而全、小而全的一体化工艺化的小字，而这种风格是否与具体艺术品相符，却往往被忽视了。这类无风雅之音，如同某些食物中的糖分，只能带来腻味，而不能真正提升口味。
钤压时需注意轻重适宜，不可深浅不一。一方面，要保证每一次钤压都是均匀和平整；另一方面，由于每个人的篆刻技法不同，以及不同的款识要求，作家的刀锋深浅也可能不同，因此，在钤打时也需要恰到好处。在制作紫砂陶器时，有时候并不一定需要把所有部分都进行完整地塑造，有时候却必须如此清晰地表现出每一个细节。这就像陈鸿寿先生设计的一种古朴幽默兼备的手法一样，让人们从简单中看到复杂，从繁复中感到简洁。
印章制作亦需考究，不仅限于专业篆刻家，还包括民间陶工，他们之间水平悬殊很大。在现代紫砂艺术发展取得了一定进步之后，款识艺术水平仍未达到古代水平之一日。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”的这些精彩款识现在已难以寻觅。这其中原因之一，便是现今少数篆刻家既懂紫砂，又懂篆刻，同时也有条件了解并欣赏这两者之间关系紧密但又独立存在的人才较少。而我们今天追求优秀紫砂产品的人们，更应该理解并尊重这个过程，对条件允许的情况下，请专业打磨师傅帮忙完成最后阶段工作，因为最终效果直接影响着我们的视觉享受和情感共鸣。如果能够得到专门训练过的心手传承者帮助，那么即使是普通观众也能从中感觉出无尽的情趣与智慧，因为这是一种文化遗产，是历史与现代交汇点上的永恒财富，它让我们在欣赏过程中学会更深入地理解生活本身。
