广东艺术品交易中心成为了互联网巨头争夺的战略要地各路巨擘不惜一切代价抢夺这里的顶尖文博资源合作探索出
当提及博物馆，人们往往联想起那些古老的宫殿和深邃的历史。然而，从朝珠耳机到《我在故宫修文物》，再到《国家宝藏》和《博物奇妙夜》，这些纪录片或综艺节目让文物走出了冰冷的象征，变得生动且具有温度，逐渐进入了更多普通民众的视野。据统计数据显示，近九成博物馆已经实现免费开放，其运维主要依赖财政拨款。
早在2016年，国家文物局联合五部门发起“互联网+中华文明”三年行动计划，以鼓励文物与经济社会领域积极融合。此举不仅为取消门票收入后的博物馆带来了新的生机，也吸引了BAT、网易、新浪等互联网公司入局，与大型文化机构合作争夺资源。
腾讯最近在法国戛纳国际电影节上推出了“全球数字文博开放计划”，旨在为博物院提供一站式的数字化解决方案。南开大学历史学院副主任黄春雨表示：“腾讯有平台，而博物院有内容，这样的合作自然是一拍即合。”
尽管如此，一些基层博物馆由于信息化基础薄弱、欠账多、经费短缺以及人才不足，还未真正实现互联网化。而对于如何平衡公益与商业，以及通俗与庸俗之间的问题，也仍需各方共同探索。
秦始皇陵博物院院长侯宁彬指出，现在国家倡导免费开放后，大多数博物馆自身经营管理无法自立自强。他认为，只有通过发展系统性质的文化产品，并将其价值用于维持自身运营和管理，便能解决国家拨款问题。不过，即使是顶尖的大型 博物馆，在门票收入中，文创产品所占比重仍然不高。
此外，不同级别的地方性的地方性考古遗址还面临着严重的人力和资金短缺问题，有些甚至连基本的藏品目录都尚未建立完成。在这样的背景下，不少地区考古遗址不得不匆忙地被卷入数字时代，而忽视了对基础数据采集工作的重要性，这直接影响到了产品质量和市场接受度。
总之，无论是政策导向还是实际操作，对于促进文化传播与经济发展之间更加紧密结合而言，都需要更广泛范围内各方面力量相互协作，以确保中国传统文化能够得以延续并受到更多人的关注和理解。
