美术学院排名2021最新排名解读当代中国画的新风尚
当代中国画之我见：解读美术学院排名2021最新排名中的艺术新风尚
传统中国画已走到穷途末路的边缘，成为画界热门话题。然而，这并不意味着那些持有此观点的人真的这样看待中国画现状。事实上，更复杂和多维度。当前，中国画正处于危机与新生、破坏与创造的转折点；同时，也反映了历史演变的特征。在我们的时代，成为一名中国画家比以往任何时候都更加困难，因为客观压力和主观不满共同构成了他们创作能力的双重限制。
传统中国画作为一种封建意识形态根植于一个绝对封闭社会中，以“天不变道亦不变”为纲常，从孔夫子到孙中山历经二千多年的封建社会所表现出的惊人稳定性，对艺术发展造成了深远影响。不论从形式还是内容上看，中国画从形成、发展到没落基本保持着与社会平衡进程，没有出现突变或飞跃，其历史实际是一部在技术处理（追求意境所采用的形式化手段）不断完善，在绘画观念（审美经验）上不断缩小。
我们可以理解，从早期至后期文人画，在绘畫形式上的演變，就是逐步淘汰单纯以造型为主的点线色墨，而赋予这些符号本身抽象审美意义。可以说，书法用笔强调下的抽象审美意味愈强也预示着形式规范愈严密。这导致技术手段达到最高水平，但却成为了僵硬抽象形式。于是，Painter们放弃了开拓绘畫觀念，而是用千篇一律技艺去追求意境——这是后期保守性的最强因素。
当然，不仅是封建保守因素制约了传统中國繪畫發展停滞，还有理论薄弱程度也在相当程度上影响到了其实践。而且，“六法”成了最高司法官尽管在谢赫提出之后历代均对这一理论有所补充但基本没有大的修正就很难指导实践创新。大师们知道历史发展是连续间断渐进突破辩证统一。当社会积累达到飞跃阶段，就需要出现全新的划时代理论站在智力高峰推动社会展开。不过，由于客观条件和自身传统限制理论先行性受限。在我们今天的情况下，不是修正补充的问题而是一个根本改观。
因此，我们必须抛弃旧体系和僵化认识重点强调现代绘畫觀念问题。综觀，当代中國繪畫更应吸收优秀遗产而非死物，可以根据艺术圣殿东方精神来发扬光大不是简单抽象理式。但要革新哪个方面呢？当翻开古人的作品赞叹时表明两点：一是在欣赏时先人的审美仍牢牢控制；二是这些作品能引起共鸣。这清楚地表露出，只要迷恋古人创造并用传统眼光看待，我们便无能为力承认古人比我们高明服服帖帖膜拜古威力之下由此可见革新的首要任务改变对那套严格格式崇拜突破框框中出来。
虽然当代藝術家並未放弃继续耕耘园地，但成效甚微。当看到大量才华横溢艺术家捍卫过时艺术观并浪费精力只能惋惜；当国粹派轻蔑目光投向现实革新运动只认为糊涂懒惰席勒说危险威胁透顶庸俗最恨无所事事得过且过否认创造将使艺术变技艺职业应当承认當代藝術家的努力并非全然白费他们认识到傳統老态龙钟气喘吁吁跟时代生活后面吸取剩汁刘海粟石鲁朱屺瞻林风眠等就是在新时代影响下开始生涯，他们没有疾呼迫切性但在实践中则承前启后囿于传统思想范围未妨碍开拓新的经验促使这样做的是具备天才洞察力的艺术灵魂不可抑制创造精神评价一个位置主要看是否突破方式是否开拓决定所以肯定杰出代表便在给延续增添东西如果潘天寿李可染偏向现代理性方面那么傅抱石独具格注重生活感受浓烈气息不过偏自然主义风格运用少量传统方法作他反叛传统同志傅抱石除外他最少运用他的最大特点注重生活感受以至扑面而来浓烈生活气息不过他太偏自然主义风格运用较少即便如此他的反叛作用仍显著影響後世
