在书画艺术中添一笔如同世界四大美院中的山水画家挥洒墨色增添了一抹生机而减一笔则如同古典诗人简化字句让
在书画艺术的世界里，添一笔和减一笔犹如世界四大美院中的山水画家挥洒墨色，增添了一抹生机；而省去不必要的一笔，则如同古代诗人简化字句，让作品更加精致。就像宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都客观说明这“增减”的技巧不是轻而易举就能成功的。
从书法来说，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被后人称赞为整幅字中最好的地方。大书法家虞世南在李世民写的字上添了一个戈旁，这个戈旁被魏征认出为精妙绝伦。这都说明这一点和这个戈旁都极具辨识度，可谓锦上添花。
然而，有时候补充或删减也可能导致错误，如清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门巨额城匾，其中的一个镇字脱落，只剩下金字旁有人补上了一个等大的真字，但由于力度不足、风格不谐，这后补成的镇字反而成为整块匾中的弱点。
从诗画艺理来说，一是怎样添加才能出意境主旨之美达到画龙点睛。郑板桥在芝兰图上傍添几笔乱荆榛，是为了更好衬托出芝兰馨香。技术上的添加可绝不是生搬硬套，而是在有感而发后自然成形，如南宋诗人刘澜见到桐江晓泊：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这是鸜鹆飞到的枯木逢春，让风景活跃起来。
二是怎样删减才能巧夺天工以少胜多、“不著一字尽得风流”。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》剪成了单枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”和“动人春色不须多”的诗境。而南宋末年遗民大画家郑所南只描绘兰，不包括泥土，他说：“国地沦亡根着何处？”这兰根又扎向何处？他的作品通过删去泥土的一笔，就明志他宁愿死也不愿改变心志，“只有所南心不改泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是在丹青还是文字中，都需细味玄机。在艺术中添加或删除要恰到好处，不仅要符合技艺，还要体现深刻的情感与思想。