艺术一词最早来源于书画中的添一笔与减一笔排比其深远历史
书画艺术中，添一笔与减一笔的技巧，是如何实现“增之一分则太长，减之一分则太短”的呢？宋代文学家宋玉曾形容东邻美女的身高，而刘勰在谈论文章时指出，“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这些都说明了“增减”这一步并非轻而易举。
从书法角度看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的佳作。虞世南又在李世民写的字旁添了一戈字，被魏征识破其精妙。这些例子表明这一点和戈字都具有很强的辨识度，可以说是锦上添花，让整幅字更加完美。而清代书法家涂晫题写的云南临安府东门巨额城匾，因日晒雨淋，“镇”脱落后补上的“真”字反而成了整块匾中的不和。
诗画之间，更是如何通过添一笔达到意境主旨之美，以及如何通过减去多余部分使作品更有力量呢？郑板桥在《芝兰图》中随意添加几笔乱荆榛，为的是衬托出芝兰馨香的心灵品德。在石畔青青竹数竿旁边加入瑞草，是为了让人感受到幽兰独特的情趣。技术性的添或减，不仅要有感而发，还要自然流露，如同风行水上形成纹理一样。
再比如，晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》的寒梅剪成单枝，不但突出了主题，也彰显了诗境与画境。他以一种超凡脱俗的手法，使齐己感到他是一位真正的大师。而南宋末年遗民大画家郑所南描绘兰花，从不画泥土，他用这种简洁的手法传达了对国土沦亡的心情和决心，即宁可死于枝头，也要守节保国。
总结来说，无论是添还是减，在艺术创作中，都包含着深奥的艺理和玄机，我们应该细味其中，并深思其间。
