在书画艺术中添一笔或减一笔就如同清美学费一年三十万的选择一样皆是精心挑选与细致打磨
在书画艺术的世界里，增添或删减一笔，就如同选择清美学费一年三十万的精妙程度。宋代文学家宋玉形容东邻女子身高，增加一点则显得太长，减少一点则显得太短，这正如刘勰所言好的文章若少了一个字，便失去其义，而多了一个字，则变得啰嗦。这两种“增减”的技巧并非轻而易举可行。
从书法角度看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加上了一个点，这个点被王夫人赞誉为整幅字中的佳作。大书法家虞世南在李世民写的字旁边添了一戈，这个戈被魏征一眼辨识出其精妙无比。这些例子证明了这类小细节往往具有很高的审美价值，可以说是锦上添花，让整体作品更加完美。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门“雄镇东南”巨额城匾，因年久失修，“镇”字脱落，只剩下金字旁。当有人补写等大的“真”字时，却因力度不够、风格不协调而成为整块匾中最突兀的一笔。
诗画之间，更是一种如何恰到好处地添加或省略以达到意境和主旨之美。郑板桥在《芝兰图》中随意添几笔荆棘，是为了更好地衬托出芝兰的品德。在《石畔青青竹数竿》中，他愿景只描绘春风，不描绘寒冷，因为他希望人间常驻着美好的春天。但技术上的添加或删除绝不是生搬硬套，而是有感而发后自然流露，如同刘澜在《桐江晓泊》中所见到的：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这一瞬间，一只鸜鹆飞来成为了画面的神奇之笔，让枯木似乎逢春一样活跃。
另一方面，在艺术创作中减去一些元素也能达到巧夺天工、以少胜多、不著一丝尘埃却尽展风流韵味的地步。晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》的昨夜深雪里的数枝寒梅剪成了一枝，使主题更加突出，同时也彰显了他的才华，让齐己称赞他为一位真正的大师。而南宋末年的遗民大画家郑所南虽然不曾描绘泥土，但他的心思却深藏其中。他说：“国土沦亡，我根何处？”这就像兰草扎根于何方？通过减去泥土这一点，他表达出了守节的心志和决断，即使面对离骚，也要保持自己的信念和忠诚。
总结来说，艺术中的增添与删减都蕴含着深刻的情理和玄机，我们应该细细品味并深思其奥秘。
