在雅昌艺术网拍卖的历史画卷中，一件痕都斯坦御题诗白玉洗，在2004年的香港苏富比拍卖会上，成交价达到了924.64万元。五年后，2009年的秋季拍卖中，不同的清代作品也走上了拍卖台。一款清乾隆痕都斯坦白玉壶，以151.9万元的天价售出，而一只清乾隆痕都斯坦白玉镶金嵌宝洗，则以148万元的高价被收购。

痕都斯坦玉，从沉睡的古籍里醒来。在中国悠久的玉文化发展史上，清朝无疑是中国玉器技艺达到巅峰的一段辉煌时期。由于乾隆皇帝对玉有着浓厚兴趣，他不仅大力提倡和收藏旧藏，还鼓励创作新品种，使得这段时期成为中国玉雕史上的顶点。此外，除了传统风格之外，乾隆年间还引进了来自异域的美术品，其中最为人称道的是那些来自印度、巴基斯坦等地的小巧精致而又充满神秘气息的痕都斯坦式艺术品。

那么什么是这些令人向往却又陌生的痕都斯坦玉？据记载，在乾隆时代，大内宫廷以及私人收藏中，就存有大量这样的珍贵物品。但奇怪的是，我们至今仍无法准确确定“痕都”这个名字所指的地理位置。据专家考证，这个名称可能源自于当时由乾隆亲自撰写《天竺五印度考》一文，将今天北印度与巴基斯坦地区进贡给明朝的大量青花瓷定名为“缥绔”，并将其作为一种独特而高贵的手工艺传入国内。

为什么这些异域风情和高超工艺如此深受乾隆皇帝喜爱呢？一方面，这些作品在宫廷中的价值极高；另一方面，有说法认为这是因为他的宠妃香妃喜欢这些东西。早在乾隆三十年前后，当他用兵西北取得了辉煌成果，并从和田、叶尔羌等地获得了一批珍贵物品之后，便不断地流入宫廷。这也是香妃为了安心留在皇宫，不恋故土，而愿意接受她的主人做出的妥协之一。

进入皇宫后的这些珍奇物品凭借其独特艺术风格和浓厚异域气息迅速赢得了乾隆的心，让他如醉如狂。他曾经创作过800多首赏析诗文，其中关于 痛到的部分就达到了65首，可见他的喜爱程度。而他赞叹道：“西昆率产玉良才出，都国师承妙手。”对于这种与传统风格迥然不同的舶来佳肴，他赞不绝口：“薄过刻片楮轻喻举毛鸿非中土琢工所能仿佛。”

此外，由于只有地方进贡不能满足皇帝对这类美术品需求，所以每年春秋两季都会从新疆运送4000余公斤上等和田石料，并设立专门仿制病毒使徒手中的那样的作坊（称为“西番作”），以保持这一独特文化遗产。不过，由于制作过程耗费巨资且易损坏，最终便停止了这一活动。

正如纪晓岚《阅微草堂笔记》所言，“今琢玉之巧，以痛到为第一”。一般人认为痛到的特色就在于器轻体薄，小巧玲珑，其质地透明纹饰隐起，与中国传统样式形成鲜明对比。但实际上当时人们对痛到的制造成有许多难以解开的人生谜团。在造型上，它主要采用橄榄碗或杯子形状，而且多采用植物纹，如绍良花图案，这些都是当地特有的植物种类。而且，它们常常使用纯色透明晶莹剔透的原料进行雕刻，即使是在留皮或杂色材料也不例外，这与中国传统更偏好保留自然状态或杂色的方式形成鲜明对比。

同时，它们还利用浅浮雕捕捉自然界奇妙生机，并通过镶嵌各种颜色的珠宝来营造华丽、高贵的情感氛围，使得它们既精巧雅致又生机盎然。这就是伊斯兰世界美术的一个重要特征：它既融合了本土元素，又吸取了其他文化元素，从而创造出一种新的审美观念，为后世带来了影响力。此外，还有一些伊 斯兰风格作品融合了中国元素，比如羊头瓜瓣图案来源于欧洲建筑，但莲座则源自印度，是一个成功融合多元文化元素的大师级别作品，用硬冰冷材质捕捉大自然奇妙生命力，创造既精巧雅致又生机盎然作品，是伊 斯兰世界美术的一个典范代表。

最后，要知道，无论是唐代灭厥后突厥转移至土耳其立国还是元代成吉思汗建立横跨欧亚非的大帝国，以及至今我们看到的一切混合东方、中方、西方元素，只不过是时间长河里的某一个瞬间，却蕴含着无数故事，每一个故事背后都是人类智慧与技术之间永恒争斗胜利的一场较量。